Crimini maghrebini

Sotto la spinta del crescente interesse tributato da lettori e critici nei confronti delle letterature francofone del Maghreb, si \ue8 iniziato a parlare con insistenza di un \u201cromanzo poliziesco maghrebino\u201d: una codificazione \u2018sottogenerica\u2019 affibbiata ad una produzione narrativa in continuo incremento in quei Paesi, e che si affianca a quella gi\ue0 abusata di \u201cpoliziesco mediterraneo\u201d. Sembra, per\uf2, pi\uf9 opportuno parlare di una sorta di \u2018acclimatamento\u2019 del genere poliziesco all\u2019interno di quello spazio letterario maghrebino, nel quale il polar sembra quasi voler mettersi alla prova, come appare attestato dalla componente trasgressiva e dal carattere di meticciato culturale che contraddistingue la quasi totalit\ue0 di una produzione ch\u2019\ue8 relativamente recente, ma che \ue8 venuta infittendosi a partire dalla seconda met\ue0 degli anni Ottanta del Novecento. Mentre per ci\uf2 che attiene al Marocco e alla Tunisia pochi sono stati gli scrittori (quasi sempre individui che avevano lasciato i loro Paesi d\u2019origine) che si sono impegnati nel poliziesco, decisamente pi\uf9 ricca appare, viceversa, la produzione in Algeria. Il genere poliziesco inizia ad essere qui utilizzato con una certa frequenza fin dagli albori degli anni Ottanta, anche se i segnali di un reale sviluppo del genere vengono delineandosi in modo pi\uf9 deciso soltanto con la pubblicazione, nel 1986, di due romanzi (La saga des djinns e La r\ue9surrection d\u2019Antar) di Djamel Dib. Nello stesso volgere di tempo, iniziano a praticare il genere policier, intanto, anche alcune scrittrici: e si tratta d\u2019una novit\ue0 assoluta per i Paesi del Maghreb. Uno dopo l\u2019altro vedono la luce romanzi di diverse autrici, impegnate nella denuncia della demonizzazione della donna messa in atto dall\u2019integralismo islamico in collusione con gli stessi ambienti governativi algerini. A partire dal 1989, per\uf2, in un Paese che \ue8 preda imbelle di una violenza e d\u2019una crudelt\ue0 inaudite, la produzione del poliziesco inizia ad infittirsi, acquistando un rilievo a mano a mano crescente, e giungendo in soccorso di coloro che intendono opporsi allo stato nel quale versa l\u2019Algeria. Nel 1991 sorge all\u2019orizzonte il personaggio positivo del commissario Brahim Llob, il cui creatore \ue8 uno scrittore che vuol celarsi sotto lo pseudonimo costituito dal nome del suo stesso personaggio. Nasce cos\uec quell\u2019eroe seriale che condurr\ue0 nel giro di alcuni anni lo scrittore (il cui vero nome \ue8 Mohammed Moulessehoul) alla notoriet\ue0 e al successo internazionale, grazie alle traduzioni nelle pi\uf9 svariate lingue delle quali usufruiranno, a mano a mano, i suoi scritti. Il romanzo inaugura la vera stagione del noir algerino, nella quale il creatore del commissario Llob assumer\ue0 il ruolo di incontrastato protagonista. Con una compatta trilogia sulla corruzione dilagante nello Stato algerino (1997-1998), Moulessehoul offre al lettore un tragico affresco d\u2019un Paese controllato da una mafia politico-finanziaria infiltrata negli stessi ambienti di governo, che giungono al punto di ordire trame omicide per la riuscita delle quali vengono utilizzati sicari a pagamento. Con l\u2019ingresso nel nuovo Millennio il poliziesco sembra quasi esser diventato, insomma, il genere narrativo cui gli scrittori non sanno fare a meno di fare ricorso. Degli atti criminosi germinati dalla pi\uf9 efferata e bestiale barbarie, la scrittura del polar algerino, intinta nel sangue delle vittime, offre infatti, trasmettendone memoria al lettore, una dolente e sofferta testimonianza