Essa bicha é engraçada: A Relação Entre Comicidade e Sexualidade no Texto Greta Garbo, Quem Diria, Acabou no Irajá

This article analyzes how the ever present comicality in Fernando Mello’s play Greta Garbo, quem diria, acabou no Irajá (1974) acts as an important political device in the debate on sexuality issues. Written and staged during the Brazilian civil-military dictatorship, the play depicts a conflicting love relationship between two type characters: Pedro, a veryeffeminate gay, and Renato, a young country man who, by a trick of fate, becomes a hustler. In this regard, this paper problematizes the political nature of the comic which, in Mello’s text, acts as a valuable element for giving visibility and empowering the queer character (Pedro), as well as gay love, in a serious period of Brazil’s history when homosexual subjects were seen as inferior and pathological.Este artículo pretende analizar cómo la comicidad presente en la obra dramatúrgica Greta Garbo, quem diria, acabou no Irajá (1974), escrita por Fernando Mello, actúa como un importante dispositivo político en el debate acerca de temas relacionados con las sexualidades. La obra, escrita y representada durante la dictadura cívico-militar en Brasil, muestra una conflictiva relación amorosa entre los personajes tipo: Pedro, un homosexual muy afeminado, y Renato, un joven de una ciudad del interior, que, por una trampa del destino, se convierte en un chico de compañía. Desde esta perspectiva, este artículo discute la característica política de lo cómico que, en el texto de Mello, opera como un elemento valioso para la visibilidad y protagonismo del personaje maricón (Pedro), así como del amor gay, en un período grave de la historia de nuestro país, donde los sujetos homosexuales eran vistos como inferiores y patológicos.Este artigo pretende analisar como a comicidade presente na obra dramatúrgica Greta Garbo, quem diria, acabou no Irajá (1974), de autoria de Fernando Mello, atua como um importante dispositivo político para o debate de questões relacionadas às sexualidades. A peça teatral, escrita e encenada durante a ditadura civil-militar no Brasil, evidencia uma conflituosa relação de amor entre os personagens-tipo: Pedro, um homossexual afetadíssimo, e Renato, um jovem interiorano que, por uma cilada do destino, torna-se um garoto de programa. Nessa perspectiva, este trabalho problematiza a característica política do cômico que, no texto de Mello, atua como um valoroso elemento para a visibilidade e protagonismo do personagem bicha (Pedro), como também do amor guei, em um grave período da história do nosso país em que os sujeitos homossexuais eram vistos como inferiores e patológicos