Sombras, voces y signos en la obra de Julián Ríos: los inicios de una escritura plural

Although the works of Julián Ríos have been published and read with interest, some of those readings have been instrumental in establishing, at least in Spain, a consensual contemporary literary canon, which displaces all that is sensed as different or complex to the margins. That is why, sometimes when talking about Ríos, only his first published novel Larva. Midsummer Night's Babel is taken into consideration. However, taking into account his earlier writings and his labor as an editor at Espiral can help us raise in a more comprehensive and precise way some of the questions that the critics have considered as inherent in his writing. Our purpose in this article is, therefore, to illustrate how Ríos’ works aim, from the very beginning –despite some common places related to them–, at plurality, at dialogue –with tradition, with other disciplines, with its contemporaries, with other national spaces– and, eventually, at transcending the limits –physically, aesthetically and morally– of the literary field of the late Francoism.Aunque la obra de Julián Ríos ha sido publicada y leída con interés, algunas de las lecturas que se han hecho de ella han sido instrumentales a la hora de establecer, al menos en España, un canon literario contemporáneo consensuado que desplace aquello que se intuye como distinto o complejo a los márgenes. De ahí que muchas veces al hablar de Ríos se tome tan solo en consideración su primera novela publicada: Larva. Babel de una noche de San Juan. Sin embargo, tener en cuenta sus escritos anteriores y su labor como editor en Espiral nos puede ayudar a plantear de forma más amplia y precisa algunas de las cuestiones que la crítica ha considerado como inherentes a su escritura. Nuestro propósito en este artículo es, pues, ilustrar cómo la obra de Ríos aspira, desde sus inicios –a despecho de algunos lugares comunes relativos a ella–, a la pluralidad, al diálogo –con la tradición, con otras disciplinas, con sus contemporáneos, con otros ámbitos nacionales– y, en definitiva, a transcender los límites –físicos, estéticos y morales– del campo literario del tardofranquismo