The Connotations of Non-linguistic Sounds in the Theatrical Actors’ Performance: The Play Rayihat Harb as a Model

كثيرًا ما يصل المعنى بعبارات واشارات مقتضبة يكون لها فعل اكثر تأثيرا من الكلام السردي الطويل فكلما اختزلت الكلمة عبرت بشكل اعمق لتحويلها الى مقطع صوتي يكون دالا على تلك الكلمة نفسها او العبارة والموقف، ومن اجل ذلك قسم الباحث بحثه الى أربعة فصول، وهي الفصل الأول: الإطار المنهجي للبحث ويتضمن: مشكلة البحث التي تمركزت حول التساؤل الآتي (ما هي الدلالات التي يصدرها صوت الممثل (همهمات، اهات، صرخات، قهقهات) والتي تحمل ايحاءًا ذا معنى في خطاب العرض المسرحي؟). ثم أهمية البحث والحاجة إليه ثم هدف البحث ثم حدود البحث: الزمانية من(2013-2017)المكانية (بغداد المسرح الوطني) والموضوعية وهي الوقوف على دراسة معنى الاصوات (الآهات، التنهدات، الهمهمات) باعتبارها كلمات تتناغم وتنسجم مع ابعاد الشخصية وواقعية الافعال وردود الافعال وأخيرا تحديد المصطلحات والتعريف الإجرائي.إما الفصل الثاني (الإطار النظري ) فتضمن مبحثين، الأول تضمن الصوت غير اللغوي اما المبحث الثاني فقد عني بدراسة الصوت من وجهة النظر المخرجين واختم الفصل بالمؤشرات التي أسفر عنها الإطار النظري. أما الفصل الثالث فقد تضمن إجراءات البحث وعيناته وأداة ومنهج البحث وقد اختيرت مسرحية (رائحة حرب) كنموذج وكانت النتائج: 1- اكتسب اداء الممثل صفة تجريدية بعيدًا عن صورته التقليدية من خلال تفكيك الكلمات واستعارة اصوات تدل على الكلمات. ٢-  الاصوات غير اللغوية اعطت معاني خفية مختلفة دلت على ايحاء واحد يفهم من السياق.  ٣- الاصوات غير اللغوية التي يصدرها الممثل قربت حالة الاندماج بين الممثل والشخصية التي يؤديها وخلقت حالة من التفاعل بين ذاته وبين الدور. 4- استخدمت الاصوات غير اللغوية كحالة من التذمر والاحتجاج وفي نفس الوقت حالة من الاستعداد والمواصلة والمواجهة مع الاخر. 5- دلت المقاطع الصوتية على حالة من السخرية باستخدام اصوات معروفة ومتداولة محليا وهي اصوات تدل على الاستهزاء والسخرية مع كل عبارة غير صادقة لتكون دلالة معبرة عن الفكرة المراد ايصالها من قبل المؤلف والمخرج اما اهم الاستنتاجات فكانت: 1-عبرت الهمهمة عند الممثل عن حالات ذهنية اكسبتها قيمة تعبيرية وبعدا جماليا في الاداء 2-لفعل الهمهمة والآهات فعلا اكثر تأثيرا ودهشة من المشاهدة، 3-استخدام صوت الهمهمة كأداة للربط بين حالة واخر في الاداء وبالتالي يتحقق الانتقال الرشيق المنساب بين المشاهد. كما احتوى الفصل على ثبت المصادر  Often the meaning arrives in brief phrases and allusions to have a more effective action than long narrative speech. Whenever the word is reduced، it is crossed in a deeper way to turn it into a sound syllable that is indicative of that same word or phrase and situation. For this reason، the researcher divided his research into four chapters، which are the first chapter: The methodological framework of the research and it includes: the research problem that centered on the following question (What are the indications issued by the voice of the actor (grunts، groans، screams، giggles) that carry a meaningful suggestion in the speech of the theatrical performance?). Then the importance of the research and the need for it، then the goal of the research، then the limits of the research: temporal (2013-2017) spatial (Baghdad National Theatre) and objectivity، which is to stand on the study of the meaning of sounds (groans، sighs، murmurs) as words that are in harmony and in harmony with the dimensions of personality and realism of actions and reactions Finally، defining the terminology and procedural definition. As for the second chapter (the theoretical framework)، it included two chapters. The first included the non-linguistic voice. The second topic was concerned with studying the sound from the directors' point of view، and the chapter concluded with the indicators that resulted from the theoretical framework. As for the third chapter، it included the research procedures، samples، tool and research method. The play (The Smell of War) was chosen as a model، and the results were: 1.The actor's performance has acquired an abstract character away from his traditional image by deconstructing words and borrowing sounds indicating words. The non-linguistic sounds gave different hidden meanings that indicated a single suggestion understood from the context. The non-linguistic sounds that the actor makes bring the state of integration between the actor and the character he plays and create a state of interaction between himself and the role. Non-verbal sounds were used as a state of grumbling and protest، and at the same time، a state of readiness، continuity، and confrontation with the other. The audio clips indicated a state of ridicule using well-known and locally circulated sounds، which are voices that indicate mockery and ridicule، with each inaccurate phrase to be an indication expressing the idea to be communicated by the author and director The most important conclusions were: 1.The hum at the actor expressed mental states that earned them an expressive value and an aesthetic dimension in the performance 2، The act of hums and groans is actually more impressive and surprising than watching. 3.Using the hum sound as a tool to link between one situation and another in the performance، thus achieving a graceful، flowing transition between scenes. The chapter also contains proven source