Nênia: a musicalidade nos versos poéticos de Maria Firmina dos Reis

A música estabelece contato direto com a memória e, para ter memória, diversos povos criaram música. Então, por mais que fosse submetida ao esquecimento, a música é sintoma. Com isso, estratos sonoros da literatura, como as imagens acústicas a partir de assonâncias, consonâncias, aliterações, variações métricas, tímbricas denotam o impacto deixado pela arte dos sons na arte das letras. A investigação aqui empreendida não é a comprovação de que Maria Firmina dos Reis era compositora, mas, que sua poesia Nênia pode guardar aspectos inerentes a sua musicalidade. Isso posto, no intuito de encontrar vestígios musicais na obra de Maria Firmina dos Reis, vasculha-se o poema que faz parte de seu livro Cantos à beira-mar, de 1871. Os teóricos utilizados para este percurso serão Antonio Candido (2006), Cavalcanti Proença (1955), Paulo Henrique Britto (2010) e Bruno Kiefer (1973).Music establishes direct contact with memory and in order to have memory, different peoples created music. So, however much it was subjected to oblivion, music is a symptom. Thus, sound layers of literature, such as acoustic images from assonances, consonances, alliterations, metric variations, timbres denote the impact left by the art of sounds in the art of letters. The investigation undertaken here is not proof that Maria Firmina dos Reis was a composer, but that her poetry Nênia it may also contain aspects inherent to her musicality. That said, in order to find musical traces in the work of Maria Firmina dos Reis, the poem that is part of her book Cantos à Beira Mar, from 1871, is searched. The theorists used for this journey will be Antonio Candido (2006), Cavalcanti Proença (1955), Paulo Henrique Britto (2010) and Bruno Kiefer (1973)