Towards an archeology of sound arts : regime of the sensible and narrative crisis in Water Ruttmann, Pierre Schaeffer, John Cage and Heiner Goebbels

Cette recherche porte sur la manière dont le « son » s’est imposé comme objet spécifique dans les arts du XXe et du XXIe siècle. Comment a-t-il pu faire l’objet d’un discours et donner lieu à la conception d’un art sonore autonome ou au renouvellement des pratiques ? Suivant une démarche transdisciplinaire, nous aborderons les domaines de l’art radiophonique, du cinéma, des musiques concrètes et expérimentales, ainsi que des nouvelles dramaturgies sonores. Notre ambition est double : faire l’analyse détaillée de textes et d’œuvres emblématiques, telles que Week-end (1930) de Walter Ruttmann, Symphonie pour un homme seul (1950) de Pierre Schaeffer, Roaratorio (1979) de John Cage et Stifters Dinge (2007) de Heiner Goebbels ; faire à partir de ces analyses quelques propositions permettant de ressaisir l’émergence de ce qu’on peut appeler les arts sonores, en s’efforçant de penser leur cohérence par rapport à l’idée d’un changement de régime de l’art.This research focuses on how « sound » was established as a specific object of thought in the arts of the twentieth and twenty-first centuries. How was it formed as a discourse and how did it lead to the conception of an autonomous sound art or to the renewal of practices? Following a transdisciplinary approach, we will examinate the fields of radio art, cinema, concrete and experimental music, as well as sound dramaturgies. Our ambition is twofold: to carry out a detailed analysis of texts and works such as Week-end (1930) by Walter Ruttmann, Symphonie pour un homme seul (1950) by Pierre Schaeffer, Roaratorio (1979) by John Cage and Stifters Dinge (2007) by Heiner Goebbels; make from these analyzes some proposals allowing to reconsider the emergence of the sound arts, thinking their coherence from the idea of a change of regime of art