The Tanztheater Wuppertal Pina Bausch (Germany-France, 1974-2016) : the virtues of elsewhere : a geoaesthetics of reception

L’œuvre du Tanztheater Wuppertal Pina Bausch – 44 pièces et un film créés entre 1974 et 2009 –, connaît une renommée mondiale depuis les années 1980. À ses débuts, la reconnaissance artistique de la chorégraphe n’est pourtant pas assurée. Le corpus s’ouvre sur des archives presse françaises et allemandes, des archives vidéo des pièces et des archives orales, témoignages de membres de la compagnie et du public.Dans les pas d’une esthétique de la réception, l’étude vise à objectiver les systèmes d’attentes du public et à en contextualiser les expériences esthétiques face aux spectacles de Pina Bausch. Qu’elles relèvent d’un succès ou d’un insuccès, attentes et expériences façonnent la réception de l’œuvre. D’une ville à l’autre, l’émotion collective diffère. Dès lors, la circulation de la compagnie apparaît comme une entrée pour sonder la réception. Une première observation s’intéresse aux étapes de la reconnaissance de l’œuvre entre Allemagne et France. Une seconde interroge l’importance qu’ont eue les voyages du Tanztheater Wuppertal à l’étranger. Une troisième observation explique comment les tournées internationales et la diversité de la compagnie ont conféré à Wuppertal sa qualité centrale dans le monde de la danse à travers la notion de haut lieu.En questionnant l’influence des facteurs géographiques sur la danse, l’étude appréhende une géoesthétique allant de l’écart au rapprochement des publics français et allemand sous l’effet de l’interculturalité et de la notoriété grandissante de l’artiste. En filigrane, cette géoesthétique de la réception tente de contribuer à une histoire d’une notoriété artistique.Mots clefs : Pina Bausch, Tanztheater, danse, réception, géoesthétique, circulation, notoriété, haut lieu, WuppertalThe Tanztheater Wuppertal Pina Bausch’s œuvre – 44 plays and one movie created between 1974 and 2009 – has been known worldwide since the 1980s. In her early years, however, the choreographer’s artistic recognition was not assured. The corpus is based on French and German press archives, video archives of the plays and oral archives, testimonies of company’s and the public’s members.Following an aesthetics of reception, this study aims to objectify the expectations’ systems of the public and to contextualize the aesthetic experiences in front of Pina Bausch’s performances. Whether successful or not, expectations and experiences shape the work’s reception. From one city to another, the collective emotion differs. From there on, the company’s circulation appears as an entry to study the reception. A first reflection focuses on the stages of the work’s recognition between Germany and France. A second one questions the importance of Tanztheater Wuppertal’s travels abroad. A third reflection explains how international touring and the company’s diversity have given Wuppertal its central status in the world of dancing through the notion of symbolic place (haut lieu).By questioning the influence of geographical factors on the dance, the study apprehends a geoaesthetics going from the gap to the rapprochement of the French and German public under the effect of interculturality and the growing notoriety of the artist. Hence, this geoaesthetics of reception attempts to contribute to a history of a artistic notoriety.Keywords: Pina Bausch, Tanztheater, dance, reception, geoaesthetics, circulation, notoriety, symbolic place, haut lieu, Wupperta