LE JARDIN COMME ART DU SOL AUTOUR DES JARDINS DE GABRIEL GUÉVRÉKIAN

National audienceL'Exposition internationale des Arts décoratifs industriels et modernes qui se tient à Paris entre avril et octobre 1925 est à la fois le symptôme et le catalyseur d'un changement de paradigme dans les arts décoratifs français. Selon un mouvement initié avant-guerre, ses formes et fonctions se renouvellent à l'aune de l'abstraction picturale et des nouvelles réalités économiques. Les jardins créés à cette occasion par de jeunes architectes 1 expriment le retour à l'inspiration arabe et andalouse dans cet art en France, mais aussi la réinterprétation de principes de composition issus de la Renaissance et du xvii e siècle, modernisés par des couleurs et des formes alors rarement employés dans les jardins. Alors collaborateur de Robert Mallet-Stevens, le jeune architecte arménien Gabriel Guévrékian 2 conçoit pour cette exposition le Jardin d'eau et de lumière, un petit espace dont la forme triangulaire se décline dans l'ensemble de la composition (fig. 1). Cette réalisation lance sa carrière, puisqu'à la fin de l'année 1925 il reçoit la commande d'un jardin similaire pour la villégiature hivernale de Charles et Marie-Laure de Noailles à Hyères 3. Héritant d'un terrain sur les hauteurs du village méditerranéen à l'occasion de son mariage, le vicomte Charles de Noailles commande en 1923 à Robert Mallet-Stevens une villa moderne, qui prendra des airs de château 4 à son achèvement en 1933 5. Au fil du chantier, l'architecte fait appel à de nombreu