Towards a decentered history of Palestinian revolutionary cinema ? Case study of the film Tall El Zaatar in the audiovisual archives of the Italian Communist Party.

International audienceThe film Tall El Zaatar (1977, Abu Ali, Pino, Chamoun, Palestine/ Italy), a co-production between the Palestinian Cinema Institute and the Italian Communist Party's (PCI) audiovisual company, has been considered lost for three decades and finally rediscovered in 2011. Beyond the dramatic stories surrounding this film, Tall El Zaatar reveals the importance of considering the transnational dimension of Palestinian militant cinema. In this article about Tall El Zaatar, I will approach the history of the Palestinian revolutionary cinema through the traces left within the archives of an institution with which the Palestinian filmmakers collaborated. On the basis of a set of interviews and documents consulted in the Audiovisual Archives of the Labour and Democratic Movement (AAMOD) in Rome, I will show what the historian can learn from the archival fragments resulting from the exchanges of Palestinian filmmakers with European institutions in general and Italian in particular. Keywords | revolutionary cinema-Palestine-Tel al-Zaatar-Italian Communist Party-Unitelefilmcultural transferstransnational historyarchival imagescultural activism.Le film Tall El Zaatar (1977, Abu Ali, Pino, Chamoun, Palestine/Italie), une coproduction entre l’Institut du cinéma palestinien et la société audiovisuelle du Parti communiste italien (PCI), a été considéré comme perdu pendant trois décennies et redécouvert en 2011. Au-delà des récits spectaculaires qui entourent ce film, Tall El Zaatar révèle surtout l'importance de considérer ladimension transnationale du cinéma militant palestinien. Dans cet article sur le film Tall El Zaatar, j’aborderai l’histoire du cinéma révolutionnaire palestinien à travers les traces laissées au sein des archives d’une institution avec laquelle les cinéastes palestiniens ont collaboré. Sur la base d’un ensemble d’entretiens et de documents consultés dans les Archives audiovisuelles du Mouvement ouvrier et démocratique (AAMOD) à Rome, je montrerai ce que l’historien peut apprendre des fragments d’archives résultant des échanges des cinéastes palestiniens avec des institutions européennes en général et italiennes en particulier