Add to ORKGEl presente artículo se centra en el establecimiento de los principios de identificación del espectador con el relato fílmico a través del sonido, a partir de las aportaciones de la Teoría del Emplazamiento así como de aproximaciones procedentes de la semiótica de la comunicación y de diferentes estudios sobre cinematografía. Se ejemplifica asimismo toda la exposición con el uso de recursos sonoros y musicales en el largometraje Apocalypse Now (1979, Francis Ford Coppola)
El autor estudia un valor iconológico del coche (máquina del tiempo) característico de la cultura de...
La presencia de la nueva generación de artistas y comunicadores de la imagen audiovisual argentina h...
Analogous to the trajectory of visual culture, moments of revelatory audio have long been used as st...
El desarrollo creativo de Apocalypse Now (Francis Ford Coppola, 1979) estuvo caracterizado por una r...
En el campo plural contemporáneo, el cine está entre la contingencia y la expansión. El artículo inf...
En el campo plural contemporáneo, el cine está entre la contingencia y la expansión. El artículo inf...
In the contemporary plural field cinema is between contingency and expansion. The article reports th...
Que duda cabe que el material sonoro musical se convirtió, desde los principios del arte cinematográ...
In the contemporary plural field cinema is between contingency and expansion. The article reports th...
Este trabajo se orienta hacia el análisis del producto audiovisual e indaga la obra como un modo de...
La estética posmoderna es paradójica. Se produce como resultado de la yuxtaposición o el simulacro d...
El componente auditivo del cine es uno de sus elementos comunicativos básicos. La suma de lenguajes...
Lucía Suárez Stanganelli realiza una arqueología de los medios y plantea una posible historización d...
Nos interesa apuntar a las nuevas posibilidades en torno a la producción y circulación de imágenes q...
Nuevas tendencias artísticas emergen constantemente combinando novedosos modelos estructurales con f...
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