Indústria fonográfica e oficinas de sonoridades: a inovação musical como micropolítica da escuta // Music Industry and sounds workshops: musical innovation as micro-politics of listening

The text discusses the idea of innovation in music, starting from a questioning of Adorno’s aesthetic thought, both in their phase of partnership with Horkheimer coined the concept of “cultural industry” and, in particular, in his writings on musical aesthetics. On attempt to point out the pertinence and the misunderstandings of Adorno’s musical philosophy, by showing that the conditions for innovation predetermine the author proposes the creation or disregards artistic aspects inapprehensive by the range of their conceptual scope. The failure of musicology denounces itself both as a prioritization of the sound material like defining aesthetic value or despising the unpredictable consequences arising from the experience of listening permeated by the media system and the Internet. We ask if it was possible to think of musical innovation and experimentation as an investment process which there is an implicit political conduct of resistance to dominant axioms stabilized by listening habits.O texto rediscute a idéia acerca da inovação na música, partindo de uma problematização do pensamento estético adorniano, tanto em sua fase crítica que, em parceiria com Horkheimer, cunhou o conceito de indústria cultural, quanto em seus escritos específicos sobre estética musical. Para o autor, as premissas da criação musical na modernidade se bifurcam em: erudita (séria) e popular (ligeira). A primeira como um desafio intelectualmente comprometido, a segunda, por seu turno, produzida sob a rubrica da indústria fonográfica, expressão do rebaixamento experiência estética e atrofia do exercício da subjetividade pensante ou, no limite, como exemplar da barbárie estilística. Tenta-se apontar as pertinências e os equívocos da filosofia musical de Adorno, ao demonstrar que os pressupostos de inovação que o autor propõe ora predeterminam a criação, ora desprezam aspectos artísticos inapreensíveis pelo alcance de seu escopo conceitual. A insuficiência da musicologia denuncia-se tanto no que diz respeito à priorização do material sonoro como definidor de valor estético quanto à inobservância às conseqüências imprevisíveis advindas da experiência da escuta permeada pelo sistema midiático. Interpelamos se não seria possível pensar a inovação musical como um investimento de experimentação em cujo processo está implícita uma postura política de resistência aos axiomas estabilizados pelos hábitos dominantes de escuta, atestado no paradigma do grupo Oficina de Música Viva