National audienceDans le domaine des systèmes informatiques d'aide à la musique improvisée, nous proposons une série d'expérimentations dans lesquelles le musicien doit s'adapter aux retours automatiquement générés par l'ordinateur. Dans notre approche, ces « feedbacks » sont décrits à l'aide de fonctions algorithmiques de complexités croissantes, allant de l'ajout automatique de notes, à l'enregistrement et à la restitution transformé de séquences jouées par la musicien. Apparemment opposé aux approches par appren-tissages qui tentent de « comprendre » le style du mu-sicien pour lui proposer un feedback cohérent avec son jeu, nos expérimentations montrent que, sans doute dans les deux cas, le musicien arrive à adapter son jeu en s'appropri...
Quand elle n'est pas électronique ou enregistrée, se rapprochant ainsi, le cas échéant, des découpag...
ISSN: 0295-3722 - Editeur: Société Française d'Analyse Musicale (SFAM)National audienceLe développem...
La musique en tant que production culturelle et forme symbolique participe de la vie sociale : « éta...
Cet article présente trois expériences musicales et pédagogiques menées à l'Atelier des Feuillantine...
Pour des raisons théoriques et méthodologiques, les recherches sur l'interprétation musicale, en psy...
Ces cinquièmes Journées ont pour but de rassembler les chercheurs en Informatique Musicale et les di...
L’article porte sur des cours collectifs où des élèves-pianistes en conservatoire de huit à dix ans ...
L’article suivant se propose de faire tenir ensemble les éléments récoltés pendant la durée d’une en...
Les notions d’accident et d’improvisation partagent au moins deux caractéristiques essentielles : d’...
Cet article présente une vue d’ensemble des outils et des méthodes de travail du compositeur José Ev...
La création des Centres de formation des musiciens intervenants en 1984, sous la double tutelle des ...
National audienceLa structure musicale d'un morceau de musique est un concept auquel il est fréquemm...
VEMUS est un projet de recherche européen qui a pour objectif le développement et la validation d'un...
Cette introduction au numéro thématique de Circuit intitulé La fabrique des oeuvres présente différe...
Dans son article de 2001, Owe Ronström esquissait une typologie des principales « formes » festivali...
Quand elle n'est pas électronique ou enregistrée, se rapprochant ainsi, le cas échéant, des découpag...
ISSN: 0295-3722 - Editeur: Société Française d'Analyse Musicale (SFAM)National audienceLe développem...
La musique en tant que production culturelle et forme symbolique participe de la vie sociale : « éta...
Cet article présente trois expériences musicales et pédagogiques menées à l'Atelier des Feuillantine...
Pour des raisons théoriques et méthodologiques, les recherches sur l'interprétation musicale, en psy...
Ces cinquièmes Journées ont pour but de rassembler les chercheurs en Informatique Musicale et les di...
L’article porte sur des cours collectifs où des élèves-pianistes en conservatoire de huit à dix ans ...
L’article suivant se propose de faire tenir ensemble les éléments récoltés pendant la durée d’une en...
Les notions d’accident et d’improvisation partagent au moins deux caractéristiques essentielles : d’...
Cet article présente une vue d’ensemble des outils et des méthodes de travail du compositeur José Ev...
La création des Centres de formation des musiciens intervenants en 1984, sous la double tutelle des ...
National audienceLa structure musicale d'un morceau de musique est un concept auquel il est fréquemm...
VEMUS est un projet de recherche européen qui a pour objectif le développement et la validation d'un...
Cette introduction au numéro thématique de Circuit intitulé La fabrique des oeuvres présente différe...
Dans son article de 2001, Owe Ronström esquissait une typologie des principales « formes » festivali...
Quand elle n'est pas électronique ou enregistrée, se rapprochant ainsi, le cas échéant, des découpag...
ISSN: 0295-3722 - Editeur: Société Française d'Analyse Musicale (SFAM)National audienceLe développem...
La musique en tant que production culturelle et forme symbolique participe de la vie sociale : « éta...