Rhein II ou notas sobre a construção da visibilidade da fotografia na arte contemporânea

The paper addresses the case of Rhein II, a photograph by German artist Andreas Gursky, sold in an art auction for about four million dollars and considered until recently as the most expensive photograph in the world. Based methodologically on the NetworkActor Theory, the paper analyzes the processes of construction of the meaning and the value assigned to Rhein II and aims to evince that they set not only the experience of art and of its objects but also draws attention to the issue of representation in the domain of images and to the changes in the functions and patterns of production, circulation and legitimation of the photographic image in art and in the forms of Organization of our aesthetic experience in this context.El artículo trata del caso de la fotografía Rhein II, del artista alemán Andreas Gursky, vendida en una subasta de arte por cerca de cuatro millones de dólares y considerada hasta hace poco como la fotografía más cara del mundo. Apoyado metodológicamente en la Teoría del Actor-Red, el texto analiza los procesos de construcción de sentido y de valor conferido a Rhein II, buscando evidenciar cómo estos no solo se refieren al arte y a sus objetos, sino también a la cuestión de la representación en el campo de las imágenes y a los cambios en las funciones y en los modelos de producción, circulación y legitimidad de la fotografía en el arte y en los modos de organización de nuestra experiencia sensible en este contexto. O artigo trata do caso da fotografia Rhein II, do artista alemão Andreas Gursky, vendida em um leilão de arte por cerca de quatro milhões de dólares e considerada até recentemente como a fotografia mais cara do mundo. Apoiado metodologicamente na Teoria do Ator-Rede, o texto analisa os processos de construção de sentido e de valor conferido à Rhein II, buscando evidenciar como estes não dizem respeito apenas à arte e seus objetos, mas também à questão da representação no campo das imagens e às mudanças nas funções e nos modelos de produção, circulação e legitimação da fotografia na arte e nos modos de organização de nossa experiência sensível nesse contexto