Sobre as palavras e outros destroços: o artifício do excesso na narrativa de Ana Margarida de Carvalho

An astonishing narrative exercise is proposed in Não se pode morar nos olhos de um gato, by Ana Margarida de Carvalho, a novel that dives into late-Nineteenth-Century Brazil within its social contradictions after slavery abolition. The narrative project is presented as a twofold construction, which are both distinct and yet complementary, billowed out around the diegetic space: a clandestine ship that shipwrecks in the Brazilian Coast and a miniscule seashore that is engulfed by the tides as the environment of a few survivors. In this article, I reflect the propensity to excess –a trademark of Portuguese Literature, by the way – constructed by the narrative voices and their gradual process of uncovering an intricate back-and-forth hide and reveal textual challenge, as the sea itself, an omnipresent element of the text, from the initial chapter in the ship and the second chapter that dives into the consequences of the shipwreck and introduces the character Nunzio. Both chapters are an example of a configuration which extrapolates the classic narrative typologies and demands new perspectives on the narratology. Contradicting the less-is-more narrative frugality, Não se pode morar nos olhos de um gato exercises the excess and abundance.Um assombroso exercício narrativo é proposto em Não se pode morar nos olhos de um gato, de Ana Margarida de Carvalho, texto que mergulha num Brasil do final do século XIX, em meio a suas contradições sociais, pós-abolição da escravatura. A obra apresenta um projeto narrativo com duas construções bastante distintas, ainda que complementares, imbricadas ao espaço diegético que ocupam: uma nau clandestina que naufraga na costa do Brasil e uma minúscula praia, que desaparece conforme o movimento das marés, espaço de sobrevivência dos poucos que se salvam no acidente. Neste artigo, investigo o pendor ao excesso – aliás, uma das marcas da literatura portuguesa – edificado pelas vozes narrativas e seu processo gradual de desvelamento, num intrincado jogo textual de recuos e avanços, que mostra e esconde, tal qual o mar, elemento onipresente do texto, a partir do capítulo inicial, dentro da nau, e do segundo capítulo, que já mergulha nas consequências do naufrágio e apresenta a personagem Nunzio. Os dois capítulos são exemplares numa configuração que extrapola as tipologias narrativas clássicas e exigem novos olhares da narratologia. Contrariando as máximas da economia narrativa e do menos é mais, Não se pode morar nos olhos de um gato, de Ana Margarida de Carvalho, é um exercício do excesso e do abundante