Barras oblicuas en la poesía de Juan Gelman y Mario Benedetti: herramientas para combatir la violencia / preservar la memoria

Los poetas Mario Benedetti (Uruguay) y Juan Gelman (Argentina) se valen en su producción de barras oblicuas que cumplen una función expresiva innegable. Al fracturar el enunciado separando sintagmas, constituyen el reflejo de la ruptura vivida por los dos escritores en el exilio y el choque que representó la dictadura en sus países. En otros casos, las barras sirven para enumerar términos, o juegan un mero rol gramatical al establecer la distinción entre discurso directo e indirecto. Igualmente, la función rítmica de las barras es relevante, invitando al lector a efectuar una declamación en voz alta. Tanto en poemas amorosos como en poemas políticos, las barras, con su forma inclinada peculiar, son a veces lágrimas que cortan como sollozos el enunciado, o instauran un diálogo entre los dos hemistiquios del verso e incluso marcan una fuerte oposición entre los segmentos. Asimismo, estos signos tipográficos contribuyen a transmitir el mensaje de los dos poetas, a menudo comprometido e impregnado de resistencia en contra de la violencia