1. La puesta en escena del cine argentino entre 1990 y 2000 (desde la literatura, antropología y cultura); 2. El encuadre, espacio intangible de la puesta en escena cinematográfica; 3. "Criminal" como la versión estadounidense de la película "Nueve Reinas"; 4. De la imagen: búsquedas y desencuentros; 5. "Rebelión". Guión técnico; 6. Una aproximación lumínica; 7. Un acercamiento a la identidad cinematográfica local. El caso de "El asadito" de Gustavo Postiglione; 8. "Sobre la identidad y el cine..."; 9. "La estrella" basado en un relato original de Alejandro Ferreyra; 10. Imágenes. -Fil: Tristán, Miguel José. Universidad Nacional de Villa María; Argentina
Entrevista realizada a la Directora General de la Filmoteca de la Universidad Nacional Autónoma de M...
Este texto, escrito junto a Lara Segade, es una presentación del dossier "Lazos inestables. Cine y l...
Este trabajo se enmarca en el proyecto de investigación «Géneros, prácticas y sujetos en la educació...
Alonso García, L. (2002). Literatura cinematográfica española última. La madriguera. (45):93-94. htt...
La representación del paisaje es una invención de la pintura, lo que en muchos casos ha condicionado...
La representación de la realidad ha sido – y sigue siendo– la gran preocupación de una cierta perspe...
Este dossier de tres trabajos tiene el objetivo de hacer una caracterización de la problemática de l...
Vemos el filme como un sujeto significante que rodea un real indecible construido a partir de -o tra...
En la representación del pasado, sea como drama o como documento, los filmes recurren al archivo, se...
Las relaciones que pueden establecerse entre la cinematografía y las masas, son bastante más complej...
El autor plantea el problema de si el cine es un sustituto del arte o un medio técnico auxiliar dent...
El presente libro esboza una cartografía del cine de no ficción durante el período de la denominada ...
El diseñador y artista James Verdesoto reúne una obra cartelística de ingente valor cultural. Más al...
Lo que pretendo proponer en las siguientes líneas es que en cierto corpus discursivo (de construcció...
A partir de la década de los ochenta la historiografía cinematográfica española inició un proceso de...
Entrevista realizada a la Directora General de la Filmoteca de la Universidad Nacional Autónoma de M...
Este texto, escrito junto a Lara Segade, es una presentación del dossier "Lazos inestables. Cine y l...
Este trabajo se enmarca en el proyecto de investigación «Géneros, prácticas y sujetos en la educació...
Alonso García, L. (2002). Literatura cinematográfica española última. La madriguera. (45):93-94. htt...
La representación del paisaje es una invención de la pintura, lo que en muchos casos ha condicionado...
La representación de la realidad ha sido – y sigue siendo– la gran preocupación de una cierta perspe...
Este dossier de tres trabajos tiene el objetivo de hacer una caracterización de la problemática de l...
Vemos el filme como un sujeto significante que rodea un real indecible construido a partir de -o tra...
En la representación del pasado, sea como drama o como documento, los filmes recurren al archivo, se...
Las relaciones que pueden establecerse entre la cinematografía y las masas, son bastante más complej...
El autor plantea el problema de si el cine es un sustituto del arte o un medio técnico auxiliar dent...
El presente libro esboza una cartografía del cine de no ficción durante el período de la denominada ...
El diseñador y artista James Verdesoto reúne una obra cartelística de ingente valor cultural. Más al...
Lo que pretendo proponer en las siguientes líneas es que en cierto corpus discursivo (de construcció...
A partir de la década de los ochenta la historiografía cinematográfica española inició un proceso de...
Entrevista realizada a la Directora General de la Filmoteca de la Universidad Nacional Autónoma de M...
Este texto, escrito junto a Lara Segade, es una presentación del dossier "Lazos inestables. Cine y l...
Este trabajo se enmarca en el proyecto de investigación «Géneros, prácticas y sujetos en la educació...