Cinéma de femmes et condition féminine en Chine : une analyse de films de Ning Ying, Li Yu, Li Shaohong et Xu Jinglei (2001-2007)

As the status of women worsens with the adoption of a "socialist market economy" in early twenty-first century China, some scholars speak of the emergence of a new wave of women's cinema in female directors’ films. This term, which has existed since the beginnings of feminist film criticism, refers here to films directed and written by women that question both the representations of women from the point of view of the male gaze and male narrative patterns. The thesis proceeds to the analysis of six films by four women directors: Letter from an Unknown Woman (2004) by Xu Jinglei, Stolen Life (2005) by Li Shaohong, Perpetual Motion (2005) by Ning Ying, Fish and Elephant (2001), Dam Street (2005) and Lost in Beijing (2007) by Li Yu.The examination of the corpus reveals the presence of recurring themes and practices that are the focus of the three parts of the thesis. The first part uses Iris Brey's (2020) concept of the "female gaze" to study the way in which the subjectivity of the heroines of Stolen Life and Letter from an Unknown Woman is conveyed to the audience. A second part is devoted to the ambivalent relationship of the female characters with the urban space, between opportunities and constraints, emancipation and perdition. Finally, the third part analyzes the recurrence of open or ambiguous endings regarding the heroines' fate, a deliberate choice that suggests a challenge of Chinese patriarchal society. Finally, the conclusion offers a redefinition of the concept of women's cinema in the light of the analyzed corpus.Alors que la condition des femmes se dégrade avec l’adoption d’une « économie socialiste de marché » dans la Chine du début du vingt-et-unième siècle, des chercheurs parlent de l’émergence d’une nouvelle vague de cinéma de femmes dans les films des réalisatrices de l’époque. Ce terme, présent depuis les débuts de la critique féministe sur le cinéma, renvoie ici à des films réalisés et écrits par des femmes qui viennent questionner aussi bien les représentations des femmes du point de vue du regard masculin que les schémas narratifs masculins. La thèse procède à l’analyse scénaristique et formelle de six films de quatre réalisatrices : Lettre d’une inconnue (2004) de Xu Jinglei, Stolen Life (2005) de Li Shaohong, Perpetual Motion (2005) de Ning Ying, Fish and Elephant (2001), Dam Street (2005) et Lost in Beijing (2007) de Li Yu.L’examen du corpus révèle la présence de thématiques et procédés récurrents qui font l’objet des trois parties de la thèse. La première partie fait appel au concept de « regard féminin » d’Iris Brey (2020) pour étudier la façon dont la subjectivité des héroïnes de Stolen Life et de Lettre d’une inconnue est retransmise aux spectateurs. Une seconde partie est consacrée au rapport ambivalent des personnages féminins avec l’espace urbain, entre opportunités et contraintes, émancipation et perdition. Enfin, la troisième partie analyse la récurrence des fins ouvertes ou ambiguës quant au destin des héroïnes, un choix délibéré qui invite à une remise en question de la société patriarcale chinoise. Enfin, la conclusion propose une redéfinition du concept de cinéma de femmes à la lumière du corpus analysé