EIN BEITRAG ZUR ERFORSCHUNG DER SEZESSION IN SPLIT

Mit den neuen politischen und gesellschaftlichen Verhaltnissen in Dalmatien in der zweiten Halfte des XIX Jhrds, entstanden auch neve und bessere Bedingungen zur Entwicklung der okonomischen, kulturellen und kunstlerischen Tatigkeit. Dies kam ganz b sonders in Split zur Geltung, durch seine Eisenbahnverbindung seit dem Jahr 1887 und mit dem Ausbau der Industrie, insbesondere der Zementfabrik, das sich dadurch zu einem bed eutungsvollen Mi t telpunkt Dalmatiens entwickelte. Al l d i es machte sich auch in der Bautatigkeit bemerkbar, die Ende des vorigen Jahrhunderts bzw. anfangs dieses Jahrhunderts sich im allgemeinen im Rahmen des Neostyls bewegte, der damals in ganz Europa verbreitet war. Einige Architekten und Baumeister, die grosstenteils grosse Wohn-und offentliche Gebaude errichteten, sind in Split beim Jahrhundertwechsel bekkannt geworden: Emil Vecchietti, Ante Bezić, Špiro Nakić, Andrija Perišić, sowie auch einige weniger zu erwahnen. Ihre Projekte basieren grosstenteils in Neostylen, wahrend nur einige darunter an di e For rnen der Sezession erinnern. Stylmassig wurde auoh das Haus Vicko Nakić\u27s am Volksplatz (Narodni trg) projektiert und zwischen 1900 — 1902 vom Architekten Špiro Nakić gebaut. Wenn auch bescheiden und unaufallig verdarb es dennoch mit seinen oberflachlichen Reliefverzierungen den ganzen Eindruck dieses historischen Ambientes, welches durch Jahrhunderte umgebaut wurde. Al s er ster Treger des Sezessionsstyls in Split were der Architekt Nakić zu bezeichnen, wenn er auch den Wunschen seiner Besteller im Neostyl nachkam, da derselbe mehr dem Geschmack der Bgrger entsprach als der neue Styl der Sezession. Der intensivere Aufbau im Sezessionsstyl begann in den ersten Jahren dieses Jahrhunderts, als der Architekt Kamilo Ton čić nach Split kam. Er projektierte und bavte zwei bedeutende bekannte Baumeister und Unternehmer waren als Ausfuhrende oHentliche Bauten: das Schwefelbad (Sumporno kupalište) in der Marmontstrasse und das kroatische Heim (Hrvatski dom), jetzt Jugendheim (Omladinski dom) in der Jugendstrasse (Omladinska ulica) genannt. Das Projekt des Ausbaus des Schwefelbades, welches nicht als Einheit ausgefuhrt ist, wurde vom Architekt Tončić nach Beendung der technischen Hochschule in Wien, im Jahre 1900, beendet. Die Stylentwicklungen und di e Gestaltung eines neven Ausdrucks in der Kunst wurde von dem bekannten Wiener Architekten Otto Wagner angeregt und ref lektierte sich auf die damalige junge Generation der dalmatinischen Architekten und Kunstler, die zu jener Zeit i n Wien studierten, darunter auch Tončić, der diesen neuen Styl annahm um ihn nach Dalmatien, bzw. nach Split zu ubertragen, wo sich der Styl sodann ausschliesslich fortentwickelte. Der Entwicklung dieses Styls entsprachen die Zementfabriken in unmittelbarer Nehe der Stadt und die Fabrik Betizza an der Westkuste von Split. Dieselbe verfertigte aus mi t Eisen armirtem Zement (armi rtem Beton) Figuren und Teile, die zum Ausschmucken der Giebelseiten von Bauten dienten, welche aus Zementblocken errichtet waren. Mit dem Bau des zweitgrossten Gebaudes, dem kroatischen Heim, wurde erst mit dem Jahr 1906 begonnen. Von diesem Gebaude blieb der Grundriss der wichtigsten Vorderseite erhalten, der sich jedoch in Einzelheiten von dem ausgefuhren Werk, unterscheidet. Wahrend des zweiten Weltkrieges wurden alle Verzierungen an der Vorderseite und dem Innerem abgenommen, sodass das Objekt seine ursprungliche Form verlor. Im Vergleich der genannten Objekte in ihrer Grundkonzeption und Einzelheiten, mi t de n Realisierungen dieses Styls, kommen wir zur Folgerung, dass ihre Schopfer unter dem Einfluss der Wiener Schule standen, was auch zu verstehen ist, wenn man bedenkt, dass beide dort ihre Ausbildung erhalten hat ten