Women – rulers – feminists. Female royal biopics as a mirror of modern times

Fenomen filmów biograficznych w głównej mierze oparty został na dominującej figurze mężczyzny. Rozważania zawarte w niniejszej pracy zawęziłam do podgatunku biopików królewskich i zauważalnej w ramach współczesnej kinematografii transformacji, jaka dokonała się w tej formie wyrazu, oddając głos zwyczajowo marginalizowanym postaciom kobiecym.Swoją pracę poświęciłam analizie wybranych przykładów filmowych skupiających się na kobietach, a konkretnie władczyniach. Jako podstawę swoich rozważań wybrałam dwa obrazy filmowe – Marię Antoninę z 2006 r. oraz Faworytę z 2018 r., jak również serial Wielka – emitowany na platformach streamingowych od 2020 r. Podane pozycje wyselekcjonowałam w celu ukazania ewolucji biopiku królewskiego, która nastąpiła w stosunkowo krótkim czasie, co pozwala również na postawienie pytania o dalszy jego rozwój i przyszłą formę. Interpretacje dzieł oparłam na refleksji feministycznej oraz zagadnieniach związanych z kategorią filmowego postmodernizmu, stanowiących główne źródła subwersywności współczesnych biopików. W każdym z rozdziałów opisałam inny przypadek filmowy, wypunktowując cechy dotyczące fabuły czy estetyki, które wskazują na potencjał transgresyjny omawianych dzieł.The phenomenon of biographical films is mainly based on a dominant man figure. I narrowed down the argumentation of this paper to the subgenre of royal biopics and to the visible transformation in the contemporary cinematography, thus giving voice to the traditionally marginalized female characters. The content of my paper is dedicated to the analysis of the selected cinematic examples that are focused on women, specifically on the female rulers. As a basis of my work, I have chosen two movies – Marie Antoinette from 2006 and The Favourite from 2018, as well as series The Great – broadcasting on the streaming platforms since 2020. I selected these pictures in order to show the evolution of this subgenre, which took place in a relatively short period of time, and which also lets us pose a question about its further development and future form. I based my interpretation of these cinematic works on a feminist perspective and issues connected to the cinematic postmodernism, which are the main sources of subversiveness of the modern biopics. In each chapter I discuss a different film case, listing features of the plot or aesthetics, which point out the transgressive potential of the discussed movies