Escalas del color. Una herramienta de proyecto de 1921 a 2021

Con el redescubrimiento de la policromía en la arquitectura clásica, los cánones de equilibrio y pureza arquitectónicos se ven tambaleados. Numerosos teóricos y arquitectos ven enfrentadas sus posturas entre el rechazo de la ornamentación cromática y la defensa de la capacidad espacial del color. Entre estos posicionamientos, Le Corbusier y Ozenfant publican en 1921 una propuesta de racionalización y clasificación del color con la intención de integrar su uso en el espacio arquitectónico. La presente investigación utiliza su concepto de las escalas del color, distinguiendo entre mayor, de transición y dinámica, así como la idea de escala de aplicación, es decir en qué grado está presente el color en la arquitectura, como hilo conductor del análisis de cinco obras de arquitectura desarrolladas entre la fecha de dicha publicación y la actualidad. A través de estos casos se evidencia un panorama en el que el arquitecto se ha reconciliado con el color, entendiéndolo como un elemento más en el proceso de diseño, sin necesidad de justificar ni la escala cromática que decide usar ni la forma en que lo aplica, una vez convertido en herramienta propia. With the rediscovery of polychromy in classical architecture, the canons of architectural balance and purity were shaken. Numerous theoreticians and architects saw their positions clash between the rejection of chromatic ornamentation and the defense of the spatial capacity of colour. Between these positionings, Le Corbusier and Ozenfant published in 1921 a proposal for the rationalisation and classification of colour with the intention of integrating its use in architectural space. The present research uses their concept of the scales of color, -distinguishing between major, transitional and dynamic-, as well as the idea of scale of application, -being the degree to which colour is present in architecture-, as the guiding thread of the analysis of five works of architecture developed between the date of that publication and the present. Through these cases a panorama in which the architect has reconciled with colour, understanding it as another element in the design process, is revealed; without the need to justify either the chromatic scale he decides to use or the way in which he applies it, as it has become his own tool