Ode ao teatro musicado nacional em quatro etapas, um prólogo e um epílogo

This article presents the historical path of the “brazilianness” of operetta and “end of the year revue”, to the composition of new stage genres, in order to point out its extreme importance for the constitution of Brazilian theater. The paper presents this path in order to demonstrate the immense musical motivation of Brazilian theater of all times and how, in fact, popular musical theater was never a peripheral type of scenic art when compared to "literary" or "modern" theater, but it is the center, the motivator, perhaps the most prominent theatre genre for the conformation of the national theatre.Este artículo presenta el camino histórico del “abrasileramento” de la opereta y de la revista de año, hasta la composición de nuevos géneros escénicos, con el fin de señalar su extrema importancia para la constitución del teatro brasileño. Se trata de levantar esta ruta con el fin de demostrar la amplia motivación musical del teatro brasileño de todos los tiempos y cómo, de hecho, el teatro musical popular no es un tipo periférico de arte escénico en comparación con el teatro "literario" o "moderno", pero, sí, es el centro, el motivador, tal vez el más prominente tipo de teatro para la conformación del teatro nacional.Este artigo apresenta o caminho histórico do abrasileiramento da opereta e da revista de ano até a composição de gêneros de palco novos, a burleta e a revista carnavalesca, a fim de pontuar sua extrema importância para a constituição do teatro brasileiro. Trata-se da exposição deste percurso, de maneira a demonstrar a ampla motivação musicada do teatro brasileiro de todos os tempos e como, na verdade, o teatro musicado popular nunca foi um tipo periférico de arte cênica, quando comparado com o teatro “literário”, ou “moderno”, mas, sim, consiste no centro, no motivador, sendo talvez o gênero mais proeminente, da conformação do teatro nacional