Música e documentário

O estudo do som no cinema documentário tem crescido nos últimos anos. Embora abordagens teóricas e historiográficas ainda estejam num estado embrionário se comparadas às dos estudos do som no cinema ficcional, pode-se dizer que um campo fértil de debate vem emergindo desde os anos 1990. Na última década o campo tem ganhado uma forma mais densa, como podemos notar, por exemplo, a partir dos congressos acadêmicos (Ouvir o Documentário: música, vozes e ruídos, 2012, no Brasil; Sound and Music in Documentary Film International Symposium, 2017, no Reino Unido), livros (Ouvir o Documentário, 2015; Music and Sound in Documentary Film, 2015) e edições especiais de periódicos (Doc On-line: Documentary and Music, 2012; Doc On-line: Documentary Sonorities, 2017) dedicados especificamente ao tópico do som no cinema documentário. Também é notável como o tópico tem tomado corpo nas críticas fílmicas, nos cursos livres e na prática fílmica. As controvérsias, suspeitas, polêmicas e o interesse envolvendo a presença do som no documentário em todas essas áreas é sinal de um primeiro amadurecimento do campo, tanto no viés teórico como no viés prático. Um dos assuntos mais recorrentes (e de maior importância) no campo está relacionado com as dimensões éticas engendradas pela música na construção da narrativa documentária. Expressões como “a música manipula a realidade”, “a música estetitiza a realidade”, “a música tira a objetividade”, “a música manipula as emoções” e “a música adiciona percepções que não se aferem pelo visual” têm sido lugar-comum quando a música no documentário está em debate. Essa linha de raciocínio não é falsa em si. Como Platão e Aristóteles já haviam inferido antes do nascimento do cinema, a música possui tais potenciais. Contudo, o problema com essa perspectiva reside na ideia equivocada de que existe um problema ontológico na relação da música com uma (suposta) essência documentária – uma essência que, em verdade, é, mais do que tudo, se existente, transitória. Uma breve perspectiva diacrônica sobre a história do documentário consegue iluminar o aspecto transitório de sua estilística, ética e política, que evidencia a impossibilidade de uma abordagem voltada para uma essência. Tendo esses pressupostos em mente, minha apresentação irá abordar o tema da música na narrativa documentária e como o tema tem sido discutido nos últimos anos através de uma história da música na tradição do cinema documentário, ressaltando as principais transformações no uso e presença da música ao longo dos anos