Le Doozi, chœur rythmique du Didiga de Zadi Zaourou

Si le théâtre est mimesis, spectacle, cette forme d’expression artistique existe dans l’Afrique traditionnelle. Ces arts spécifiques aux différentes régions et qui s’apparentent au théâtre ont pour nom : kotéba, mvêt, didiga, etc. Jouant un rôle social, économique, religieux, politique important, ces expressions dramatiques se faisaient, non pas par le théâtre tel que les Grecs vont l’expérimenter et plus tard toutes les sociétés occidentales. Il est, de ce point de vue, évident de les analyser, selon des critères esthétiques propres. Cependant, en tenant compte de l’histoire coloniale de l’Afrique et de l’avènement d’un monde moderne globalisé, il est nécessaire d’inscrire et d’appréhender aujourd’hui ces formes d’expressions dramatiques dans une vision globalisante, dans un choix éclectique. Telle est en réalité la démarche de Zadi Zaourou qui reprend le didiga du pays bété ivoirien pour lui donner un écho plus important et le faire exprimer dans cette société de rencontres. Le didiga est un spectacle dramatique d’initiation, de quête, de l’entre deux, symbolisé par un des personnages récurrents, le Doozi, chœur rythmique du didiga. Parce que sa situation relève toujours de l’extraordinaire, du surréel, Zadi Zaourou, le théoricien du genre, le définit comme un art de l’impensable que cette contribution vise à décrypter.If the theater is mimesis, show, this form of artistic expression exists in traditional Africa. These arts, which are specific to the different regions and which resemble the theater, are called koteba, mvet, didiga, etc. Playing a social, economic, religious and important political role, these dramatic expressions were made, not by the theater as the Greeks will experience it, and later by all Western societies. From this point of view, it is necessary to analyze them according to their own aesthetic criteria. However, taking into account the colonial history of Africa and the advent of a globalized modern world, it is necessary to inscribe and apprehend today these forms of dramatic expression in a globalizing vision, in an eclectic choice. This is really the approach of Zadi Zaourou who takes the didiga ivorian country to give a greater voice and make it express in this society of encounter. The didiga is a dramatic show of initiation, quest, in-between, symbolized by one of the recurring characters, the Doozi, didiga's rhythmic chorus. Because his situation is always the extraordinary, the surreal, Zadi Zaourou, the gender theorist defines it as an art of the unthinkable that this contribution aims to decrypt