: Tommaso Landolfi Il principe infelice 1938 Carlo Collodi, Le avventure di Pinocchio. Storia di un burrattino, 1881 Gabriele D'Annunzio, Il viaggio della ricotta insanguinata.1886

National audiencePeu d'auteurs consacrés, mais non des moindres, se sont "risqués" à l'écriture de contes, l'emploi du terme "risqué" se justifiant, à double titre, comme le souligne la plupart des auteurs critiques contemporains, le conte pour enfant est considéré comme un genre mineur: parce qu'il relève de la tradition orale et que sa rhétorique a recours à des formules topiques, à la magie, à la présence de personnages fantastiques qui dé-crédibilisent le "sérieux du discours", d'autre part parce qu'au fil du temps le destinataire privilégié du conte est devenu le public enfantin. Le statut littéraire du conte est, à bien des égards, paradoxal car le discours tenu par le conteur est mis en échec par la pensée scientifique moderne mais persiste comme un modèle d'explication du monde, un "catalogue des destinées" humaines ( I. Calvino), un éventail d'expérimentations du possible qui dépasse le champ du réel et s'aventure dans celui de l'irréel, de la transfiguration et de la symbolisation. Ce sont ces caractéristiques, qui selon notre hypothèse, permettent au conteur qui s'y risque, de dire autre chose de dire autrement ce qui lui tient à cœur. Se pose en effet la question de la motivation du conteur moderne ou contemporain, d'autant plus lorsqu'il s'agit d'un auteur par ailleurs déjà consacré par la critique ou dont la production littéraire majeure ne relève pas du genre fabuleux