Les usages de Twitter au festival de Cannes. Pratiques numériques et construction des opinions esthétiques

International audienceThis article is a contribution to the analysis of the effects of social networks on the shaping of taste and opinions concerning cultural matters. Taking as an example the Twitter usage of thirty-two professional partners of Vodkaster who play with each other on the Cannes stage and using mainly lexical ana­lysis, one can shed light on three structural concepts: the digital outsider – his deviance being a central feature of the event, lea­dership – based on faithful readership, and the fourth circle of spectators who experience the festival by proxy. Thus, digital social networks are both an easily mobilized resource for the analysis of audience and a specific form of festival-goer’s sociability.Este artículo es una contribución al análisis de los efectos de las redes sociales sobre la formación de los gus­tos y de las opiniones en materia cultural. Tomando el ejemplo de los usos de Twitter en el festival de Cannes de treinta y dos profesionales (socios de Vodkaster) que tocan juntos en la escena local, y apoyados fundamentalmente en un análisis lexical, pode­mos dar a luz tres nociones estructurantes : la de outsider numérico (la desviación constitutiva del acontecimiento), la de liderazgo fundada sobre la fidelidad de los lectores y la del cuarto círculo de espectadores que construye su experiencia del festival en su nombre. Las redes sociales constituyen a la vez un recurso fácilmente explotable para el análisis de los públicos y una forma específica de la sociabilidad del festival.Cet article est une contribution à l’analyse des effets des réseaux sociaux sur la formation des goûts et des opinions en matière culturelle. En prenant l’exemple des usages de Twitter au Festival de Cannes par trente-deux professionnels partenaires de Vodkaster qui jouent ensemble sur la scène can­noise et en s’appuyant principalement sur une analyse lexicale, on peut mettre au jour trois notions structurantes : celle d’outsi­der numérique – la déviance étant constitutive de l’événement –, celle de leadership fondée sur la fidélité du lectorat, et celle d’un quatrième cercle de spectateurs qui construit son expérience du Festival par procuration. Les réseaux sociaux numériques consti­tuent ainsi à la fois une ressource aisément exploitable pour l’ana­lyse des publics et une forme spécifique de la sociabilité festivalière