Comment penser la narrativité dans l’image fixe ?: La « composition cinétique » chez Paul Klee

International audienceIn this paper, which uses the greimassian and post-greimassian semiotics as a theoretical frame, we aim to confirm that the structuring nature of narrative allows to understand the world. Moreover, we discuss to what extent the fixed image – here, paintings by P. Klee – makes us rethink this model of intelligibility. The temporalization of the fixed image is then viewed as a necessary, but not sufficient condition of narrativization. More specifically, we wish to show that the paintings of P. Klee focus the attention on the gestation of the work of art, its Gestaltung, that leads to the Gestalt. In order to do this, we introduce the distinction by G. Guillaume between various steps of the “chronogenèse”. Finally, we identify three regimes of narrativization, namely the modes of “advenir”, “survenir” and “parvenir”.Dans cet article, qui convoque, pour l’essentiel, les cadres théoriques de la sémiotique greimassienne et post-greimassienne, il s’agit de confirmer le caractère structurant du récit comme modèle d’intelligibilité, mais aussi de voir en quoi la prise en considération de l’image fixe – ici, de tableaux de P. Klee – nous oblige à en renouveler la pensée. La temporalisation de l’image fixe est alors considérée comme une condition nécessaire, mais non suffisante de la narrativisation. Plus particulièrement, nous souhaitons montrer concrètement, en mobilisant également la distinction guillaumienne entre différentes étapes de la chronogenèse, que les tableaux de P. Klee déplacent l’attention sur la gestation de l’œuvre, sa Gestaltung, qui mène à la Gestalt. Finalement, nous distinguons trois régimes de narrativisation, selon les modes de l’advenir, du survenir et, enfin, du parvenir