Estado actual de los estudios de conservación de las pinturas rupestres esquemáticas del Monte Valonsadero (Soria) y propuestas para su protección y salvaguarda

El primero de los autores reúne aquí su experiencia, de más de veinte años de estudio y seguimiento de las pinturas rupestres esquemáticas del Monte Valonsadero, con las síntesis —que él mismo traza y los demás autores anotan, corrigen o amplían— de los trabajos de estudio de la alteración de las areniscas que soportan los paneles pintados, de los análisis mineralógicos de sus pinturas y de la conservación y posible medidas para su protección, cuando se aproxima el año 2001, fecha en que este interesante núcleo de arte rupestre cumplirá cincuenta años de su descubrimiento. El interés de los autores está centrado en la necesidad de salvaguardar este tipo de manifestaciones, para lo cual entienden como prioritario el conocimiento de su estado de conservación y la llamada de atención a la Administración a fin de que ésta desarrolle sobre aquéllas cuantas actuaciones sean precisas para cumplir con la inexorable obligación de legarlas, al menos en su situación actual, a la posterioridad.The first one oí the authors assembles his experience of more than twenty-year-old study made of the schematic rock paintings in Monte Valonsadero, together with the syntheses —also made by him and later revised by the other authors— firstly of the studies of the alteration of the sandstone which support the paintings, secondly of the mineralogical analysis of the paint, and finally aiming to the preservation and possible actions for their protection. This article has an especial significance owing to the closeness of the year 2001, date on which the discovery of this interesting cave art nucleus will be fifty years of age. The main interest of tfie authors aims at the necessity of safeguarding tfiis type of paintings and ttiat is why they give priority to the knowledge of the preservation level in which the paintings are and, at the same time, they make a cali on the Authorities attention so that they could make any precise action to fulfil their inexorable duty to leave the paintings, at least as they are nowadays, to posterity