Concerts historiques à la fin du XIXe siècle

International audienceDès la fin du XVIIIe siècle, on s’est intéressé à la musique du passé. Les « concerts historiques » se multiplient dans la seconde moitié au XIXe siècle. On s’intéresse d’abord à la musique vocale, puis à la musique instrumentale qui se joue, dans un premier temps, sur les instruments modernes avant d’utiliser des instruments d’époque. En Angleterre, Ignace Moscheles, Ernst Pauer et Carl Engel initient des séances retraçant l’histoire du piano et de ses ancêtres à clavier, principalement les fortepianos et les clavecins. En France, Amédée Méreaux et Louis Diémer font de même sur le clavecin. Le violoncelliste Jean-Marie Raoul s’initie à la viole de gambe, et l’altiste Chrétien Urhan se met à la viole d’amour. Gevaert, à la tête du Conservatoire de musique de Bruxelles, consacre plusieurs concerts spécifiques à la musique ancienne. A la fin du siècle, quelques ensembles se consacrent plus particulièrement au répertoire ancien, tandis que quelques facteurs d’instruments s’intéressent à la fabrication d’instruments d’époque. Parallèlement se multiplient les collectionneurs d’instruments de musique. Au début du XXe siècle, le nom d’Arnold Dolmetsch domine ce mouvement de renaissance de la musique ancienne