« La chanson d’amour, l’émotion, l’idée : éléments de dramaturgie métaphysique »

International audienceAvant de déclarer son amour de la chanson, ce que fait plus ou moins bien toutechanson, la chanson d’amour a pour spécificité de tenir un propos sur l’amour. Toutes lesgrandes questions y passent : l’amour et le temps, l’amour et la liberté, l’amour et le langagede l’amour, l’amour et l’altérité ou l’altération, l’amour et la vie sociale, etc. Mais la chansonétant un genre à la fois bref, incarné (une chanson n’existe vraiment qu’à partir du moment où uncorps y engage sa voix) et refusant tout surplomb intellectuel par rapport à son auditoire, les« thèses » qu’elle promeut sur l’amour, sur sa valeur ou ses limites, ne peuvent êtrequ’incomplètes, partielles et partiales. C’est pourtant cette faille logique qui fait toute lavaleur de la chanson. Compensée par l’intensité affective que suscite la chanson par sa miseen voix, sa mélodie, ses images, ses ellipses, les apories démonstratives de la chanson, sesparadoxes, ses contradictions ont en effet le mérite de renvoyer chaque sujet à sa propreexpérience : par la chanson d’amour, le sujet chantant ou écoutant retrouve une certainemarge de manœuvre par rapport à ce qu’il vit