Lygia Clark and Merleau-Ponty : parallels

Esta dissertação teve por objetivo encontrar alguns pontos de contato entre a obra plástica da artista brasileira Lygia Clark (1920-1988); uma das artistas mais importantes do cenário nacional no século XX, com o filosofo francês Maurice Merleau-Ponty (1908-1961); um dos principais desenvolvedores do pensamento fenomenológico. Para tanto, partiu-se de um contexto histórico, já que as idéias de Merleau-Ponty chegaram aos artistas brasileiros através de críticos como Mário Pedrosa (1900-1981) e Ferreira Gullar (1930-), e que, por sua vez, foram os interlocutores desses pensamentos com Lygia Clark. Destacando-se o papel da crítica merleaupontyana à teoria da Gestalt que Gullar utiliza em seu Manifesto Neoconcreto de 1959 (movimento que Lygia participou). O primeiro paralelo a ser traçado entre as duas obras, foi a abertura das obras de Clark, aproximando-a da noção trabalhada pelo ensaísta italiano Umberto Eco (1932-), em seu estudo intitulado Obra aberta, além do modo como Merleau-Ponty também desenvolve esta questão, pois para ele a abertura do mundo e do visível são inalienáveis. Passando por outros dois conceitos que circundam o tema central: obra em movimento e estrutura. O segundo ponto de contato entre Merleau-Ponty e Lygia Clark, é a relevância e o papel do processo, como modo de ser da obra. Ambos propunham que o fazer é mais importante do que o resultado obtido através dele, por isso possuem obras que se modificam constantemente e constantemente assimilam o novo como condição para manterem-se vivos. E, por fim, a interação entre sujeito e objeto, que se utiliza do corpo e do mundo para se construir, rompendo com a noção positivista de mundo interno e mundo externo. Tanto para Lygia como para Ponty o todo não pode ser divido em partes, porque deste modo o perdemos. Utilizando para isso o referencial fenomenológico como metodologia de trabalho.This text has the main purpose to show some important aspects about two works: from one of the most important brazilian plastic artists in the 20th century Lygia Clark (1920-1988), and one of the principal phenomenological thinking developer, the french philosopher Maurice Merleau-Ponty (1908-1961). There is an historical context at first, because Merleau-Ponty ideas came up to brazilian artists by Mário Pedrosa (1900-1981) and Ferreira Gullar (1930 - ) for example, and they were the interlocutors from these thoughts with Lygia Clark. Emphasizing the ideas of Merleau-Ponty critics to the Gestalt theory, used by Gullar in his Manifest Neoconcreto – 1959 (Lygia had participated in this movement). The first parallel to be established between both works was the proximity from Clark work to the Italian Umberto Eco (1932-), in his work “Opera Aperta”, besides the way Ponty develop this point, because he says that the world and the visible are not alienated. Other two concepts relating to the main point: work in movement and structure. The second parallel between Merleau-Ponty e Lygia Clark is the relevance and the idea of process. Both of them proposed that making is more important than the result. Because of it, they have works that changes in a constant way, using the new to be alive. Finally, the interaction between man and object, that uses body and world to build themselves, finalizing the positivist idea of two worlds: inside and outside. Lygia and Ponty understands that the entire cannot be divided into parts, because we loose it in this way. Using the phenomenological reference as a work methodology