Graça, corpo e consciência

O artigo visa a investigar o esquivo e deslizante conceito de graça ou graciosidade (Anmut) do corpo, tradicionalmente remetido à dança e ao corpo do bailarino. Para tal, retoma a leitura de um instigante texto de Heinrich von Kleist (1997), intitulado Sobre o teatro de marionetes, articulando-o a certas reflexões de José Gil (2001; 2002) acerca do corpo do bailarino, bem como as de Henri Bergson(2001) sobre o mecânico aplicado ao vivo, fonte do riso e da comicidade. A exploração do tema da graça no movimento do corpo a partir deste texto do início do século XIX permite cernir, de modo extemporâneo, as relações entre graça, consciência e imagem, acrescentando à reflexão sobre o corpo na contemporaneidade o tema oportunamente anacrônico da perda da alma e da graçapor efeito de uma consciência que se reflete nos espetacularizados espelhos da imagem. Palavras-chave: Graça; Corpo; Dança. Grace, body and conscience Abstract: This article investigates the both elusive and allusive concept of grace or graciosity (Anmut), traditionally referred to dance and to the moving body of dancers. It analyses an inspiring text written by Heinrich von Kleist (1997) at the beginning of the XIXth century, named On the Marionette Theatre. This text is then articulated with some reflexions developed by the Portuguese philosopher José Gil (2001; 2002) on the body of the dancer, as well as with Henri Bergson’s (2001) discussions on mecanicity applied to the living body as a source of laughter. This exploration of Kleist’s theme of graciosity connected to the movements of dance leads us, two centuries after Kleist’s text, to new reflexions about the loss of a certain soul (delicious anachronical term) and of graciosity as correlated effects of a conscience more and more reflected in the spectacularized mirrors of image. Keywords: Graciosity; Body; Dance