Travestidos por humor y por amor en la novela corta barroca: Castillo Solórzano

Bien que moins fréquent que dans le théâtre auriséculaire, l’échange vestimentaire entre les deux sexes apparaît aussi dans le roman court du Baroque. Comme il a été signalé pour le théâtre, la productivité de ce motif est plus limitée lorsque c’est l’homme qui s’habille en femme, même si ce type de stratagème était cautionné depuis longtemps par des traditions diverses. Castillo Solórzano est, dans ce sens, le fils de son temps : le motif de l’homme habillé en femme ne dépasse que rarement la dimension comique, et ce n’est que de façon tangente qu’il est adopté avec une visée érotique, toujours en accord avec des modèles conservateurs et jamais comme travestisme dans le sens moderne du terme.Although it is less frequent than in Spanish Comedia, exchanging clothes among both sexes also occurs in Baroque short Novel. As it has been highlighted for theater, men in woman's clothes are rare and their utility in the plot is smaller than women in men's clothes. In any case, the possibility of wearing women's clothes was approved by most authors/playwriters. In Castillo's Works, the motif tends to be comical/humorous, and only rarely has an erotic purpose, always following conservative patterns and never in a modern transvestism sense.Aunque con menos frecuencia que en el teatro áureo, el intercambio de ropajes entre los dos sexos también aparece en la novela corta de la época barroca. Como se ha señalado para el teatro, la productividad del motivo es más limitada cuando es el hombre quien se viste de mujer, por más que este tipo de estratagemas estuviese avalado desde antiguo por varias tradiciones. Castillo Solórzano es, en este sentido, hijo de su tiempo, pues el motivo del hombre vestido de mujer rara vez supera el componente humorístico, y solo muy tangencialmente se recurre a él con finalidad erótica, siempre conforme a patrones conservadores y nunca como travestismo, al menos como se entiende este modernamente