Transmettre l’in-tangible

Face à la fragilité d’une mémoire, à la rareté des traces visuelles ou écrites, comment parvenir à retrouver une œuvre, à lui redonner vie et sens dans le présent ? Pour aborder, réactiver et transmettre la chorégraphie Éclats de Françoise Dupuy, j’ai avant tout puisé dans ma longue expérience de son travail, de sa poétique du mouvement et de son langage chorégraphique. Le va-et-vient constant entre pratique et théorie, re-production et ré-invention, la confrontation critique aux sources et le recours à la notation Laban comme outil d’analyse, ont été les moteurs du travail et de l’expérience partagée. Par les choix effectués, nous verrons en quoi ce travail s’est révélé à la fois archéologique et artisanal dans son processus, et comment il aura permis d’ouvrir un seuil (Louppe, 1994, p. 16) en apportant des outils, une démarche de recherche et de transmission liée à une pensée singulière de la culture chorégraphique.Facing the fragility of a memory, the scarcity of visual or written traces, how can we get to recover a work, give it a new life and meaning? To approach, reactivate and transmit the choreography Éclats by Françoise Dupuy, I first drew on my extensive experience of her work, of her poetic movement and choreographic language. The constant back and forth between practice and theory, re-production and re-invention, the critical confrontation at the sources and the use of Labanotation as an analysis tool, have been the drivers of work and shared experience. Through the choices that have been made, we’ll show how this work has proven to be both archaeological and artisanal in its process, and how it will have allowed to open a threshold (Louppe, 1994, p. 16), by providing tools, bringing a research process and transmission approach, both linked to a uniquely conception of choreographic culture