Nanni Moretti : une nouvelle écriture politique au cinéma

S’il s’inscrit dans une certaine tradition du cinéma politique italien, le cinéaste Nanni Moretti y apporte une contribution singulière, une touche toute personnelle, en étant son propre acteur d’abord tel un double de son alter ego américain Woody Allen, ensuite en imprimant à ses fictions une relation à la réalité qui bouscule le canevas scénaristique conventionnel. Le cinéma politique selon Moretti suppose d’être revisité par le prisme de l’intimité du cinéaste. Dans l’ensemble de sa filmographie, nous avons choisi trois films (Palombella Rossa, 1989, Aprile, 1998 et Le Caïman, 2006) qui semblent constituer autant d’étapes vers la libération du cinéaste du personnage de Michele Apicella qu’il incarnait, et des formes cinématographiques classiques. La voie autofictionnelle est une étape que les films suivants Habemus Papam (2011) et Mia madre (2015) entendent emprunter, et à partir de laquelle Nanni Moretti s’émancipe à son tour de son propre rôle.Pur inserendosi in una certa tradizione del cinema politico italiano, il cineasta Nanni Moretti vi porta un contributo singolare, una nota del tutto personale, dapprima essendo il proprio interprete, come un doppione del suo alter ego americano Woody Allen, poi coll’imprimere alle sue finzioni una relazione con la realtà che sovverte il canovaccio del copione convenzionale. Il cinema politico secondo Moretti suppone di essere rivisitato dal prisma dell’intimità del cineasta. Nell’insieme della sua filmografia sono stati scelti tre films (Palombella Rossa, 1989, Aprile, 1998, Il Caimano, 2006) che sembrano costituire altrettante tappe verso la liberazione del cineasta dal personaggio di Michele Apicella che incarnava, e dalle forme cinamatografiche classiche. La via dell’autofinzione è una tappa che i films seguenti Habemus Papam (2011) e Mia madre (2015) intendono seguire, e a partire da cui Nanni Moretti si emancipa a sua volta dal proprio ruolo