Teatros de guerra: entre los derechos humanos y el arte de Lola Arias

Durante los primeros años de la transición democrática en Argentina, las denuncias de las violaciones a los derechos humanos cometidas durante el gobierno militar absorbieron los relatos de la guerra de Malvinas produciendo, como argumenta Federico Lorenz, “un sincretismo entre la figura de las víctimas de la dictadura y los ex combatientes.” Pero las urgencias del movimiento de derechos humanos no eran las causas de los soldados de Malvinas. Décadas más tarde, la narrativa humanitaria ingresa al repertorio activista de los ex combatientes. Asumiendo con Alicia del Campo que tanto en el teatro como en las teatralidades sociales se disputan sentidos de la historia reciente, el artículo analiza Campo minado y Teatro de guerra de Lola Arias y una protesta de la Comisión de Familiares de Caídos en Malvinas como escenarios contemporáneos donde se despliegan reticencias y tensiones del discurso de los derechos humanos y la figura de la víctima para el activismo y las memorias del conflicto bélico de 1982.During the first years of the democratic transition in Argentina, the dennounciations of human rigths violations committed during the military government absorbed the accounts of the Malvinas war and merged, according to Federico Lorenz, the figure of the victims of the dictatorship with that of the veterans. But the urgencies of the human rights movement were not related to the soldiers of Malvinas. Decades later, the humanitarian narrative entered the activist repertoire of the ex combatants. Following Alicia del Campo on the idea that theater and social theatricalities are cultural scenarios where meanings of recent history are fought over, the article analyzes Lola Arias´ Minefield and Theater of war, and a protest of the Comisión de Familiares de Caídos en Malvinas as stages that display tensions around the human rights discourse and the figure of the victim for activism and the memories of the 1982 war