La dimension vocale de la propagande

L’aspect visuel des films de propagande, la manipulation opérée par le montage, la dramaturgie et la relation singulière entre les images présentées et les commentaires ont davantage attiré l’attention des chercheurs que les voix utilisées. L'historiographie récente offre des analyses des « mécanismes vocaux » de l’endoctrinement dans la sphère publique et l'examen des politiques nationales menées à l’égard des voix. Le présent article se propose d'appliquer ce questionnement au cas soviétique. Il remet dans leur contexte les voix de certains films de propagande soviétiques, ces « voix désincarnées de l’histoire » au croisement de modèles politique, idéologique, culturel et biologique. Cet article les situe dans le paysage vocal de l’Union soviétique de l’époque (voix publiques des hommes politiques, voix des acteurs du cinéma et des speakers de la radio). Dans les années 1930-1940, l’opposition binaire entre voix publique (pathétique et forte) vs voix privée (intime et douce) était prégnante et amplement débattue. En outre, l’article saisit la complexité du paysage vocal soviétique de la propagande à l’aune de stratégies allemandes de l’endoctrinement par la voix et de son traitement dans le contexte états-unien.The vocal dimension of propaganda The visual aspect of the propaganda films, the manipulation produced by montage, dramaturgy and the specific relation between the text of the comments and presented images attracted comprehensibly much more attention than the voice used in the war propaganda films. The recent historiography approaches the exam of the “vocal mechanisms” of indoctrination in the public sphere and the history of the national voice politics. This article contextualizes Soviet voices of some War Propaganda Films, the “disembodied voice of Soviet history”, situated at the intersection of the political, ideological, cultural and biological models. This article situates the voices of the speakers in the vocal landscape in the Soviet Union of this time as represented by the public voice of political figures and the professional voice of radio announcers and film actors. The binary opposition of public (pathetic, loud) vs. private (intimate, confiding, quiet) voices was very controversial during this period. The complexity of the Soviet vocal landscape of the propaganda can be understood and illuminated through a juxtaposition and comparison to the German strategies of vocal indoctrination or the American cultural politics of the voice