Il convient de ne pas perdre de vue que le discours rapporté, dans la fiction romanesque, n’existe que dans le cadre instauré par l’illusion narrative. C’est ainsi que même le style direct ou le monologue intérieur, qui restituent la parole du personnage, ne sont que les porte-parole de l’instance énonciatrice. Il est, de ce fait, établi que l’étude du langage n’est significative que si elle tient compte des différents éléments constituant la trame narrative, et de leur articulation. C’est po..
Eh bien, j’ai la tâche redoutable, après six journées de théorie ou « d’objets théoriques », de tent...
Un rapport problématique au réel et à la fiction L’école élémentaire entretient avec la fiction un r...
Comment croiser en esthétique l’acte de la fiction et l’analyse de la réflexion ? Sans doute le lect...
Le discours en style direct est sans aucun doute l’un des procédés narratifs qui contribue le plus...
Ce qu’il faut retenir de l’épisode de la Tour de Babel, qui a inscrit dans la mythologie du monde oc...
La parole est au cœur de l œuvre romanesque de Barbey d Aurevilly : omniprésente, elle en façonne pu...
S’il y a un siècle, Mallarmé évoquait « l’universel reportage dont, la littérature exceptée, partici...
La parole de l’Autre[2] intervient dans des séquences dialoguées. Les séquences dialoguées occupent,...
Le théâtre contemporain se distingue par sa propension évidente à une parole pléthorique, qui impose...
Alors que dans Pipioli la terreur (2006), Corentin dramatisait sa création, dans N’oublie pas de te ...
L’objet de ce colloque est d’interroger les constituants du monologue à travers les siècles (du théâ...
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Alors que dans Pipioli la terreur (2006), Corentin dramatisait sa création, dans N’oublie pas de te ...
Si le récit reste aujourd’hui fragile dans son retour en grâce, si le réel reste difficile à appréh...
Travailler sur la voix dans la littérature narrative impose de demeurer dans le paradoxe, entre la s...
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