La collection en guise de miroir ou comment faire le monde à son image : Raoul de Rochebrune et son « réseau »

Entre 1850 et 1940, la demeure du collectionneur est le lieu d’exhibition ultime et anthume du grand œuvre de son auteur. Il y dispose de l’autorité de celui qui dit le vrai par ce qu’il montre. Au travers de la scénographie instituante des objets, l’assemblage sait révéler les traits du personnage. Il y édifie une image de soi et de son archétype en désignant de son nom ces compositions poussées jusqu’à la saturation. Rien n’échappe à cette mise en série et en écho du collectionneur : son effigie sculptée ou gravée, son portrait peint ou photographié devant son œuvre, une pièce, ou sur le territoire de sa prédation dans le cas de fouilles archéologiques, sans oublier les récits qui les accompagnent. Dans sa quête de l’œuvre totale, cette organisation égotiste de dépôts d’images incorporées à la collection entre en lice avec elle. Démiurge, le collectionneur est la porte par laquelle doit passer quiconque veut rejoindre l’objet élu. L’image double le portrait déjà dressé par son otium.Lucas Jean-Jacques. La collection en guise de miroir ou comment faire le monde à son image : Raoul de Rochebrune et son « réseau ». In: Images, textes et concepts. Actes du 132e Congrès national des sociétés historiques et scientifiques, « Images et imagerie », Arles, 2007. Paris : Editions du CTHS, 2012. pp. 143-153. (Actes des congrès nationaux des sociétés historiques et scientifiques, 132-9