Metre in the Music of Anton Webern

In this thesis, I examine Anton Webern's metrical practice. Metrical issues seem to have been a preoccupation for the composer, evidence of which is found in, among other sources, sketch material (Bailey 1995) and metrical features of the published works, as I will show. While scholars have acknowledged the richness of metre in Webern's works (e.g., Berry 1976, Boulez 1991), relatively little metrical analysis has been undertaken; in particular, analyses that account for entire works are relatively rare, and no attempt has been made to investigate metre in depth across Webern's œuvre. In this investigation, I aim to make progress on both of these fronts. The heart of this investigation is its two analytical chapters, in which I discuss metre and metrical issues in four earlier works—opp. 3/i, 5/i, 7/iii, and 11/i—and five later works—opp. 21/i, 22/ii, 28/ii, 29/i, and 31/v. One of the central concerns in this investigation is the relationship between musical surface and notated metre, an issue that arises frequently in existing metrical analyses of Webern's works. I discuss the different manifestations of this relationship and what these indicate about Webern's conceptions of metre. Among the themes that arise in this investigation are the mitigation of metrical structure, connections between metre and form, the "spatialization of meter" (Hasty 1997), metrical ambiguity, "non-committal" metre signatures, the fragmentation of the musical surface, and the employment of "metrical cells."Dans ce mémoire, j'examine la pratique métrique d'Anton Webern. Les aspects métriques semblent avoir été une considération importante pour le compositeur, ce que l'on voit clairement, entre autres, dans ses esquisses (Bailey 1995) et à travers les caractéristiques métriques de ses œuvres, comme je le démontrerai. Bien que la richesse de la métrique dans la musique de Webern soit déjà reconnue (Berry 1976, Boulez 1991), peu d'analyses métriques ont été entreprises; d'ailleurs, celles qui tiennent compte d'œuvres entières sont relativement rares, et il n'existe aucune analyse approfondie de la métrique sur l'ensemble de son œuvre. Dans ce mémoire, je vais tenter de combler ces deux manques.Le cœur de cette investigation consiste en deux chapitres analytiques, dans lesquels je discute de la métrique et des enjeux métriques qui émergent de quatre morceaux de la première moitié de l'œuvre de Webern (opp. 3/i, 5/i, 7/iii, et 11/i) ainsi que de cinq morceaux de la deuxième moitié de son œuvre (opp. 21/i, 22/ii, 28/ii, 29/i, et 31/v). L'une des questions les plus importantes de cette étude consiste en la relation entre la surface musicale et la métrique telle qu'écrite. Cette question revient souvent dans les analyses existantes des œuvres de Webern. J'analyse les multiples aspects de cette relation et ce qu'ils indiquent par rapport aux conceptions de la métrique de Webern. Parmi les thèmes que l'on retrouve dans cette discussion sont l'atténuation de la structure métrique, les connections entre la métrique et la forme musicale, la « spatialisation de la métrique » (Hasty 1997), l'ambiguïté métrique, les chiffrages de mesure « non-committal », la fragmentation de la surface musicale, et l'emploi des « cellules métriques »