Musiques et direct télévisuel (1958-1963)

La recherche présentement menée porte sur la musique en direct à la télévision. Elle se décompose en deux temps : la construction théorique de l objet en question, puis l analyse de programmes télévisés impliquant la musique à la fin des années cinquante et au début des années soixante. La phase d édification théorique débute par un parcours disciplinaire transversal (convoquant la musicologie, les théories du son au cinéma, la sociologie et les sciences cognitives) afin de cerner au mieux les contours du phénomène musical [chap.1] ; la musique est ensuite réévaluée dans une perspective sémiotique, placée au cœur d un processus de communication [chap.2] ; le phénomène est enfin ancré dans son contexte proprement télévisuel à travers l analyse des spécificités audiovisuelles de la télévision [chap.3], l étude des usages possibles de la musique dans cet univers [chap.4], et une réflexion menée sur la généricité [chap.5]. Le versant de l analyse repose tout d abord sur une étude des manières dont la télévision s adresse à son/ses téléspectateur(s) [chap.6]. Sont abordées ensuite les questions relatives à la présentation de musique, sur un plan sémiotique puis pragmatique [chap.7]. Enfin, une place est accordée à la musicalisation des programmes [chap.8]. Une telle réflexion, sur les conditions de mise en œuvre de la musique dans le direct télévisuel, est susceptible d apporter une meilleure connaissance de la télévision d antan, tout en éclairant par contraste les programmes contemporains et les émissions à venir.The research undertaken focuses on music in live television programmes. It is divided in two parts : the theoretical construction of the topic, then the analysis of television programmes involving music during the late fifties and the early sixties. The theoretical construction starts with a cross disciplinary approach (summoning musicology, cinematographic sound studies, sociology and cognitive sciences) so as to better understand the musical phenomenon [1st chapter] ; music is then reassessed in a semiotic perspective, situated in the centre of a communication process [2nd chapter] ; the phenomenon is, at last, evaluated in a televised context through the analysis of the audiovisual particularities of television [3rd chapter], the study of the various potential uses of music in this particular context [4th chapter], and an analysis of genericity [5th chapter]. This aspect of the research is, first of all, devoted to a study of the different ways in wich television applies to its viewer(s) [6th chapter]. Then questions are raised concerning the presentation of music, in a semiotic and a pragmatic context [7th chapter]. And finally, a chapter is devoted to the musicalisation of programmes [8th chapter]. Such an analysis, on the conditions under which music operates in live television, may contribute to a better understanding of early television, while at the same giving added meaning to contemporary and future programmes.PARIS3-BU (751052102) / SudocSudocFranceF