El teatro con música en la corte de Felipe V durante la Guerra de Sucesión, entre 1703-1707

L’autora d’aquest article estudia pregonament i acurada l’important repertori teatral de la cort de Felip V durant la Guerra de Successió a la Corona d’Espanya, durant els anys 1703-1707. Begoña Lolo al·ludeix especialment al teatre amb música, expressió referida a les estructures teatrals en les quals la música esdevenia una part destacada en el desenvolupament de l’acció dramàtica. La cort felipista preferia especialment els repertoris italià i francès; l’espanyol, tot i l’actitud menyspreativa de la reina Maria Gabriela de Savoia, també fou objecte d’atenció especial, com es comprova amb els textos d’Antonio Zamora, A. Solís, Pedro Calderón de la Barca, Salvo y Vela, i així mateix, amb les músiques de José de Torres, Sebastián Durón, Juan Serqueira i Antoni Literes. L’estudi aporta un important apèndix documental.La autora de este artículo estudia con profundidad y detenimiento el importante repertorio teatral de la corte de Felipe V durante la Guerra de Sucesión en la Corona de España, durante los años 1703-1707. Se refiere especialmente al teatro con música, expresión con la que se alude a estructuras teatrales en las que la música formaba parte destacada del desarrollo de la acción dramática. Los gustos de la corte felipista comprendían especialmente el repertorio italiano y el francés; el español, a pesar de la actitud despreciativa por parte de la reina María Gabriela de Saboya, también fue objeto de especial cultivo, con los textos de Antonio Zamora, A. Solís, Pedro Calderón de la Barca, Salvo y Vela, así como con las obras de los compositores José de Torres, Sebastián Durón, Juan Serqueira y Antonio Literes. El estudio se enriquece con un importante apéndice documental.The author of this article makes a careful, in-depth study of the important theatrical repertory of the Court of Philip V during the War of Succession to the Spanish Crown, during the years 1703-1707. Special reference is made to theatre with music, an expression that alludes to theatrical structures in which music formed an important part of the development of dramatic action. The tastes of Philip’s court particularly enjoyed the Italian and French repertory; the Spanish repertory, despite the disdainful attitude of Queen Maria Gabriela was also subjected to particular development, through texts by Antonio Zamora, A. Solís, Pedro Calderón de la Barca, Salvo y Vela, and also through the works of composers José de Torres, Sebastián Durón, Juan Serqueira and Antonio Literes. The study is supported by an extensive documentary appendix