A Sonata para Violino e Piano K304 em Mi Menor de Mozart (1756-1791) : relações temáticas e formais das Schemata

O presente artigo analisa as relações entre forma e Schemata na Sonata K304 em Mi Menor para Violino e Piano (1778) de Wolfgang Amadeus Mozart. Por ser a única obra do gênero em modo menor do compositor e por a ela serem atribuídas características marcantemente expressivas em virtude da ocasião de sua composição; período em que sua mão faleceu durante sua turnê em Mannheim, Viena e Paris; seu processo composicional merece atenção. Poucos artigos tratam desta obra a partir da abordagem da análise das Schemata. Justamente, por essa razão, fundamentado no conceito de Schema Musical, buscamos estabelecer relações entre a escolha do compositor, a forma e a unidade presentes na obra. Como conclusão, percebemos que a reiteração de processos de variação interno das Schemata; como progressivas cromatizações, assim como o compartilhamento de Schemata chaves entre os dois movimentos provém unidade não só motivica como textural e de sonoridade, elucidando aspectos ainda pouco explorados do processo composicional deste mestre da primeira escola de Viena.This paper analyses the relations between form and Schemata in Wolfgang Amadeus Mozart's E Minor Violin Sonata K304 (1778). Since this work is the composer's sole composition in this genre in minor mode and has been attributed with remarkable expressive features once it was conceived during his travel to Mannheim, Munich and Paris; travel that coincide with his mother death; it's compositional strategies and process are of particular interest. For this reason, through an approach via the Musical Schema concept, we seek to establish logical relations between the composer's choice for Schemata disposition, form and unity in the work. We conclude that the either reiteration of internal variation process (especially increasing chromatism) in the Schema as the sharing of a set of Schemata on both movements of the work not only support the motivical but also the textural and aural unity, displaying aspects yet not much explored in the compositional process of this First Vienna School master