O crime da Galeria de Cristal, de Boris Fausto: um estudo sobre intermídia e sensacionalismo

This article aims to analyze the concept of Intermedia in the book O crime da Galeria de Cristal e os dois crimes da mala: São Paulo, 1908-1928, published in 2019, by Boris Fausto (Brazilian historian and writer). We intend to point out and to discuss the intersections and media borders between the various spheres that are connected in its writing. This study also aims to observe how sensationalism took place in Brazilian press through the fait divers. In order to support this research, we resort to the concept of Intermedia, by Higgins (2007), which can be seen in Fausto’s book (2019) by the presence of traces of multiple origins like literature, newspaper, radio, cinema and theater, which are connected through society’s grotesque and bloodthirsty interest in crimes, mainly murders. Although the three stories in Fausto’s book (2019) are factual, both occurred in mid-twentieth century, in São Paulo, they are very similar to short stories. This difficulty in classifying his writing within the models of textual and literary genres is also a characteristic of Intermedia. Furthermore, due to the presence of both images and texts fragments, it can be seen as an almanac, according to Dias (2016). Such features, under an atmosphere of suspense, referring to detective narratives. In this sense, we are also guided by some theorists who study the detective literary universe, specifically Moraes (2019), Pontes (2007), Reimão (2005), Souza (2000), Piglia (1986) and Albuquerque (1979); in order to reflect on the relations of literature and other languages: Antelo (2000), Brait (2010), Ferreira (2006) and Longui (2020).O presente artigo tem por objetivo analisar o conceito de intermídia no livro O Crime da Galeria de Cristal e os dois crimes da mala: São Paulo, 1908-1928 (2019), do historiador e escritor brasileiro Boris Fausto. Pretende-se apontar e discutir as intersecções e fronteiras midiáticas entre as várias esferas que se entrelaçam na sua escrita, bem como observar o surgimento do sensacionalismo na imprensa brasileira, sobretudo, por meio de faits divers. Para dar suporte a esse estudo, nos baseamos no conceito de intermídia, de Higgins (2007), o qual pode ser visto no livro de Fausto (2019) através da presença de traços de origens múltiplas, como da literatura, jornal, rádio, cinema e teatro, que se conectam por meio do interesse grotesco e sanguinário da sociedade por crimes, principalmente, assassinatos. Embora as três histórias do livro de Fausto (2019) sejam factuais, ambas ocorridas em meados do século XX, em São Paulo, assemelham-se bastante a contos. Essa dificuldade em classificar essa escrita dentro dos moldes de gêneros textuais e literários também vem a ser uma característica da intermídia. Ademais, pela presença de fragmentos tanto imagéticos quanto textuais, pode ser visto como uma escrita de almanaque, segundo Dias (2016). Tudo isso, sob uma atmosfera de suspense que remete às narrativas policiais. Nesse sentido, também nos pautamos em alguns teóricos que discorrem sobre o universo literário policialesco, como Moraes (2019), Pontes (2007), Reimão (2005), Souza (2000), Piglia (1986) e Albuquerque (1979); para refletir as relações de literatura e outras linguagens: Antelo (2000), Brait (2010), Glória (2006) e Longui (2020)