Maisons d'art moderne : Privéverzamelingen in België / Private Collections in Belgium, 1945-1980

België wordt vaak gezien als een land van privécollecties. Kunstkamers waren een belangrijk fenomeen in de cultuurgeschiedenis van de Zuidelijke Nederlanden en ook in de twintigste eeuw speelden private verzamelaars een grote rol in de Belgische kunstwereld. In dit boek schetst Tanguy Eeckhout een geschiedenis van Belgische verzamelingen moderne kunst vanaf de jaren 1920. Hij schenkt daarbij in het bijzonder aandacht aan twee generaties: een eerste generatie van ‘cultuurgenerators’ die zich tussen pakweg 1945 en 1965 manifesteerde in baanbrekende tentoonstellingen waarop vele werken uit hun collecties publiek werden gepresenteerd; en een tweede generatie van ‘avant-gardisten’ die in de periode 1960–1980 resoluut aansluiting zocht bij de internationale kunstwereld en zich niet langer beperkte tot de klassieke media. Aan de hand van zestien profielen die telkens zijn gewijd aan een individuele privécollectie gaat Eeckhout ook in op de relatie van deze verzamelaars met kunstenaars, publieke kunstinstellingen, andere verzamelaars, de gespecialiseerde kunstpers en het ruimere publiek.Belgium has often been presented as a country of private collections. Private galleries and cabinets of wonder were important phenomena in the cultural history of the Southern Netherlands. In the twentieth century, too, private collectors played an important part in the Belgian art world. In this book, Tanguy Eeckhout tells the history of Belgian collections of modern art from the 1920s onwards, focusing on two generations in particular: a first generation of ‘culture generators’ that more or less came to the fore in the period between 1945 and 1965 at landmark exhibitions that included many works from their collections; and a second generation of ‘avant-gardists’ in the period from 1960 to 1980, who resolutely affiliated themselves with the international art world and no longer restricted themselves to collecting art based only in traditional media. By means of sixteen profile sketches, each dedicated to a specific private collection, Eeckhout also discusses the relations between these collectors and artists, the museums, other collectors, art critics and the public