Les pieces symbolistes de Maurice Maeterlinck

La puissance, l’inquiétude et la détermination don’t est pénétrée l’oeuvre de Maeterlinck n’ent pas laissé de marquer son visage même. G Rodenbach ls décrit comme “beardless with shorthair, protruding forehead, clear, distinct eyes, with a straightforward gaze his face harshly set, the whole denoting will-power, decision, stubbornness, a real Flemish face with undertones of reverie and colourful sensibility. At heart a taciturn person, who is very reserved.” Il est evident que le College de Sainte-Barbe avait exercé sur lui une influence énorme. Le pessimism qui l’envahissait pendant ses années au Collège et qui l’accompagnait jusqu’à ces derniers jours, le rendait hypocondriaque. (2). Mais en meme tamps cette période lui présenta un défi qu’il accepta – trailer l’Inconnu qui est en face de l’homme sous la forme de la Mort. Il avait du courage nécessaire pour aberder ce problème universel et eternal de l’homme, problème qui, depuis son jour, a été traité par les esprits les plus éclairés mais qui n’a jamais été résolu. Maeterlinck montre un peu de l’universalité d’un Goethe – il est non seulement artiste mais sussi poète, philosophe et biologist d’uns certaine façon. Ses essais, à demi scientifiques, à demi philosophiques, sure les abeilles et les fourmis, montrent une simplicité qui est charmante et les essais plus specifiquement philosphiques revelent un home plein de la sagesse quotidienne. C’était une âme vitale qui, s’exprimant par des phrases belles et claires, dégageait une foi élémentaire dans la vie à une époque où des nuages voilaient le soleil. “Car nulle bouche ne peut dire la puissance d’une âme qui s’efforce de vivre en une atmosphère de beauté, et qui est activement belle en elle-même.” Les pieces symbolistes que je veux traiter dans cette petite dissertation se divisent en quatre groups principaux; les pièces “statiques” (4) (L’Intruse, Les Aveugles et L’Interieur), les petits drames pour marionettes (5) (Filladine et Palomides, Intérieur (6), la Mort de Tintagiles), les pièces féeriques (Joyzelle, et L’Oiseau Bleu) et les drames d’intrigue et d’action (La Princesse Maleine, Pelléas et Mélisande, Aglavaime et Selysette.) Les pieces feeriques qui parurent beaucorp plus tard que les autres et qui introduisirent un èlèment nouveau dans le théâtre de Maeterlinck, sont traitèes dans un chapitre indèpendant. Plusieurs de ces pièces sont aujourd’hui célèbres à cause des adaptations musicales de Claude Debussy, ce qui est interessant parce que Maeterlinck ne s’intéressait pas beaucorp à la musique. Pourtant, le’étrangeté et la beaute d’une pièce comme Pellèas et Mèlisande et Melisande sont admirablement adaptées à une mise en seène musicale. Avant d’aborder ce pièces symbolistes n’oublions pas l’inquiétude de Maeterlinck, inquiétude qui est bien reprise dans ces vers de Rupert Brooke: “So a poor ghost, beside his misty streams, Is haunted by strange doubts, evasive dreams, Hints of a pre-Lethean life of men, Stars, rocks, and flesh, things unintelligible, And light on waving grass, he knows not when, And feet that ran, but where, he cannot tell.” (7) (Dans cette these j’ai cité en anglais les textes de Maeterlinck qui n’étaient pas disponibles sauf en traduction.