It ́s All True: Media, Fiction and Reality in Brazilian Crime Films

A análise da relação entre realidade e cinema nacional é fértil e reflete a história do país. No início do cinema nacional, os filmes policiais enfocando os crimes que ocupavam as principais manchetes eram lançados para disputar espaço com as produções estrangeiras, predominantes no mercado. A consolidação da televisão levou o cinema a perder essa função de comentar a realidade. No entanto, ao longo da ditadura militar, foi o cinema policial que resgatou a realidade das ruas para as telas numa linguagem mais popular do que o “Cinema Novo”, com “O Assalto ao trem pagador” (1962), “A Grande Cidade” (1966), “Lúcio Flávio, Passageiro da Agonia” (1977). No processo de Retomada, “Cidade de Deus” (2002) vai representar um novo momento dentro dessa cinematografia, seguido por “Tropa de Elite1” (2007), cuja sequência, de 2011, bateu o recorde de filme mais exibido da história do cinema nacional. The analysis of the relationship between reality and Brazilian cinema is rich and reflects the country's history. At the onset of Brazilian cinema, crime films focused on the felonies that occupied the main headlines were released to compete against foreign productions, which prevailed in the market. With the rise of television, cinema lost this function of commenting on reality. However, during the military dictatorship, crime films put the reality of the street back on the screen in a more down to earth language than "New Cinema", with "O Assalto ao Trem Pagador" ("Assault on the Pay Train" - 1962), "A Grande Cidade" ("The Big City" - 1966) and "Lúcio Flávio, Passageiro da Agonia" ("Lúcio Flávio, Passenger of Agony"). In the process of resurgence, "Cidade de Deus" ("City of God" - 2002) represents a new phase in this genre of cinematography, followed by "Tropa de Elite 1" ("Elite Squad 1" 2007), whose sequel, in 2011, beat the record as the most viewed film in the history of Brazilian cinema.&nbsp