« Figure est impropriete /Licenciee et approuvee / Par us ou par auctorite… » : Âpreté et douceur dans la poésie de la Renaissance

International audienceOur main error as we read Spanish Golden Age poetry is to assume it was composed on paper, in order to be read silently, whereas all the historical evidence proves that poetry was composed with and for music. Thus it is in Francisco de Salinas’ De musica libri septem that we can find the description of a metrical error – two consecutive stressed syllables – as a dissonance, according to the framework (harshness/sweetness) that is also the paradigm for hermogenian rhetorics. However, this error is used in poetry in the same way as dissonance by madrigal composers, for expressive purposes, and the same is true of enjambement. Thus error becomes a poetic device.Notre première erreur de lecture de la poésie du Siècle d’Or espagnol est de faire comme si elle avait été composée par écrit, pour être lue silencieusement alors que la documentation prouve qu’elle était composée pour et par la musique. C’est ainsi dans le De Musica libri septem de Francisco de Salinas que l’on trouve la description d’une erreur de métrique, la juxtaposition de deux accents toniques dans le vers, décrite comme une dissonance selon un paradigme (douceur / âpreté) qui est aussi celui de la rhétorique hermogénienne. Cependant, cette erreur est utilisée en poésie de même que la dissonance par les madrigalistes, à des fins expressives. Il en va de même pour l’enjambement. L’erreur devient ainsi procédé poétique