Le Corbusier: publicaciones en Estados Unidos, 1925-1939

Producción CientíficaSe recopilan y analizan las publicaciones, de y sobre Le Corbusier, en Norteamérica, en el periodo de entreguerras, que corresponde con la difusión inicial de sus ideas e incluye su participación en la Modern Architecture International Exhibition del MoMA en 1932, su muestra de pintura en la galería Becker en 1933 y el viaje con exposición de 1935. Durante esta época se consolidaron en Estados Unidos la estandarización industrial, la automoción o los fenómenos urbanos complejos, que atrajeron a Le Corbusier, y propiciaron allí el interés por sus alegatos sobre la máquina. Se aporta un listado actualizado, operativo y más completo, que permite hacer una mínima bibliometría, con 15 textos de Le Corbusier y 73 de otros autores. Muchos eran antiguos colaboradores (Rice, Frey, Stonorov) o admiradores en torno al MoMA, con Hitchcock a la cabeza (Kocher, Barr, Heap, Lescaze, Hood). Hubo alguna respuesta crítica de figuras como Wright, Fuller, Bauer o Mumford. Destacaron determinados medios e instituciones favorables (Architectural Record, The New York Times, The Studio, MoMA, Architectural League). En cuanto al formato, no se trata de estudios académicos ni metodológicos, sino alegatos breves y provocadores, con el hábil recurso a titulares e imágenes propias, en paralelo al texto. La temática principal no fue su obra construida, sino sus propuestas urbanas.This article gathers and analyzes the publications by, and about, Le Corbusier, in North America, in the interwar period, which matches with the initial dissemination of his ideas and includes his participation in the Modern Architecture International Exhibition at MoMA in 1932, his painting exhibition at the Becker Gallery in 1933 and his trip with exhibition of 1935. During this time, industrial standardization, the development of the automobile or the complex urban phenomena were consolidated in the United States, which drew to Le Corbusier, and contributed to the interest in his reflections about the machine. An updated, operational and more complete list of writings is provided, which makes it possible to carry out an elementary bibliometry, with 15 texts by Le Corbusier and 73 others by different authors. Many of them were senior collaborators (Rice, Frey, Stonorov) or admirers on MoMA (Kocher, Barr, Heap, Lescaze, Hood), with Hitchcock at the head. Only a few personalities like Wright, Fuller, Bauer or Mumford reacted critically. Some favorable media and institutions stood out (Architectural Record, The New York Times, The Studio, MoMA, Architectural League). Regarding the format, it is not a question of academic or methodological studies, but of brief and provocative arguments, skillfully resorting to headlines and own images alongside the text. The main theme was not its architecture, but his urban projects.Cet article rassemble et analyse les publications de, et sur Le Corbusier en Amérique du Nord dans l'entre-deux-guerres, une période qui correspond à la diffusion initiale de ses idées et qui comprend sa participation à la Modern Architecture International Exhibition au MoMA en 1932, son exposition de peinture à la Becker Gallery en 1933 et son voyage avec l’exposition de 1935. Durant cette période aux États-Unis, la normalisation industrielle, le développement de l'automobile ou des phénomènes urbains complexes se sont imposés, ce qui a attiré Le Corbusier et suscité l'intérêt pour ses réflexions sur la machine. Une liste d’écrits mise à jour, opérationnelle et plus complète est fournie, ce qui permet de réaliser une bibliométrie élémentaire, avec 15 textes de Le Corbusier et 73 autres de différents auteurs. Beaucoup d’entre eux étaient d'anciens collaborateurs (Rice, Frey, Stonorov) ou des admirateurs du MoMA, avec en première place Hitchcock (Kocher, Barr, Heap, Lescaze, Hood). Seules quelques personnalités comme Wright, Fuller, Bauer ou Mumford ont réagi de manière critique. Certains médias et institutions favorables se sont démarqués (Architectural Record, The New York Times, The Studio, MoMA, Architectural League). Quant au format, il ne s'agit pas d'études académiques ou méthodologiques, mais de brefs plaidoyers provocateurs, recourant habilement à des titres et à des images, en parallèle du texte. Le thème principal n'était pas son architecture, mais ses projets urbains