Graffiti and copyright protection issues

Celem niniejszej pracy jest przedstawienie najważniejszych problemów z zakresu zagadnienia prawnoautorskiej ochrony graffiti oraz zarysowanie potencjalnych konfliktów, które mogą się na tym polu pojawić. Na wstępie, autor definiuje zjawisko sztuki ulicznej oraz opisuje jej cechy charakterystyczne i różnorodne formy, uwypuklając te z nich, które są najbardziej interesujące z punktu widzenia prawa autorskiego. Następnie, poruszony zostaje temat możliwości ochrony przedstawień street art - w tym, zwłaszcza szablonów oraz tagów - oraz zakresu podmiotowego tej ochrony m.in. w przypadkach zjawiska domalowywania oraz graffiti szablonowego. W kolejnym rozdziale, autor omawia relację prawną łączącą artystę graffiti z właścicielem budynku, na którym ono powstało, zwracając szczególną uwagę na kwestię własności materialnego nośnika utworu, przejścia praw majątkowych, a także możliwych naruszeń praw majątkowych i osobistych twórcy graffiti. Wreszcie, refleksji poddane zostają możliwe konflikty, jakie mogą pojawić się pomiędzy twórcą graffiti a osobami trzecimi, wykorzystującymi przedstawienie do własnych celów, gdzie jako na metodę rozwiązywania sporów autor wskazuje na instytucję dozwolonego użytku. W zakończeniu, autor ocenia zasadność formułowania postulatów dotyczących dokonywania zmian w prawie autorskim, bądź jego interpretacji, w oparciu o analizę zjawiska sztuki graffiti.The purpose of the thesis is to present the main graffiti copyright protection problems and to outline potential conflicts that can emerge at this area. At the beginning the author defines the phenomenon of street art and depicts it's characteristics and different graffiti styles, emphasising those which are interesting from the copyright point of view. Secondly, the topic of the possibility of graffiti protection (focusing on stencils and tags) and subject of this protection (stencils and overpainting) is being presented. In the next part, the author describes legal aspects of a connection that exists between graffiti artists and owners of painted buildings, taking into consideration the ownership of the material embodiment of the work, transfer of the rights and possible copyright infringements. Finally, the possible conflicts that may arise between the creator of a graffiti and third parties (using the graffiti for their own purposes) are presented, where the author points to the institution of fair use as the method of the conflicts resolution. In the conclusion, the author assesses the legitimacy of formulating postulates regarding changes in copyright or its interpretation based on the analysis of the graffiti art phenomenon