Representations of jewish women in polish cinema

W swojej pracy skupiam się na sposobie portretowania żydowskich kobiet w polskim kinie fabularnym z okresu po II wojnie światowej do współczesności. Wykazuję, że bohaterki opisywanych przeze mnie filmów są ukazywane za pomocą jednego, powielanego schematu, a ich rola zmienia się w zależności od momentu historycznego. Najpierw sięgam jednak do tradycji judaistycznego patriarchatu, już w nim szukając przyczyn owego stereotypu w postrzeganiu Żydówek, a następnie przechodzę do opisania losów Zuzanny Ginczanki, żydowskiej poetki, której życie stanowi dowód na to, że opisywany przeze mnie schemat funkcjonował także w polskich realiach lat trzydziestych.Następnie przechodzę do analizy interesujących mnie bohaterek, czyli Lucy Zucker z Ziemi obiecanej Andrzeja Wajdy, Róży Tautman z Szczęścia świata Michała Rosy, tytułowej bohaterki z filmu Deborah Ryszarda Brylskiego, Reginy Lilienstern z Daleko od okna Jana Jakuba Kolskiego oraz Ireny Lilien z Wielkiego tygodnia Andrzeja Wajdy. Wymienione przeze mnie filmy opisuję opierając się głównie na teoriach zawartych w książce Bożeny Umińskiej Postać z cieniem. Portrety Żydówek w polskiej literaturze, a także na fragmentach z rozprawy Płeć i charakter Otto Weiningera. W zakończeniu opisuję jeszcze filmy Ida Pawła Pawlikowskiego oraz Demon Marcina Wrony, które jako jedyne znane mi przykłady zdają się w pewien sposób polemizować z jednolitym wizerunkiem Żydówek w kinie polskim.In my work, I focus on how jewish women are being portrayed in the polish cinema since the end of World War II until nowadays. I show that the characters of the described movies are presented by using one repeated pattern, and their role changes depending one the historical movement. However I begin with the tradition of the judaic patriarchy, in which I search for the reason of this stereotype in the perception of jewish women. Then I continue with a description of the life of a jewish poet, Zuzanna Ginczanka, whose life proves that the pattern I described functioned as well in the polish reality of the 1930s. Secondly, I analyze the heroines I am interested in, namely Lucy Zucker from Ziemia obiecana by Andrzej Wajda, Róża Tautman from Szczęście świata by Michał Rosa, the titled characters of Ryszrad Brylski's Deborah, Regina Lilienstern from Jan Jakub Kolski's Daleko od okna and Irena Lilien from Andrzej Wajda's Wielki tydzień. I described the mentioned movies mainly using the theories contained in Bożena Umińska's book Postać z cieniem. Portrety Żydówek w polskiej literaturze as well as on excepts from the Otto Wieninger's dissertration Płeć i charakter. In the last chapter I describe Paweł Pawlikowski's movie Ida and Demon by Marcin Wrona, which are the only examples that I know what seem to argue the consistent image of jewish women in polish cinema